КЛАССИФИКАЦИЯ И АССОРТИМЕНТ

ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИИ

Классификация ювелирных изделий

Основным признаком классификации ювелирных товаров является назначение того или иного вида ювелирного изделия; дополнительными признаками служат способы отделки изделия, его конструктивные особенности, материал, из которого оно изготовлено.

По назначению ювелирные товары классифицируют на группы, подгруппы и виды.

Все ювелирные товары могут быть подразделены на следующие группы: украшения для женщин, предметы туалета, предметы для украшения комнаты, предметы для сервировки стола, часы и принадлежности к часам, предметы для курения, сувениры. Каждая группа состоит из нескольких подгрупп. Так, группа украшения для женщин классифицируется на 12 подгрупп: браслеты, ожерелья, броши, медальоны, цепочки, бусы, колье, серьги, пряжки, кулоны, кольца, гарнитуры.

Одна подгруппа отличается от другой также назначением входящих в нее изделий. Например, в подгруппу колец в группе украшения для женщин входят изделия, надеваемые на пальцы; в подгруппу серег — изделия, которые носят в ушах; в подгруппу бус, колье, ожерелий, цепочек — изделия, надеваемые на шею, и т. д.

Каждая подгруппа состоит из видов. Видом называется ювелирное изделие одного фасона, изготовленное из определенного материала и имеющее самостоятельный артикул. Количество видов ювелирных изделий исчисляется тысячами наименований.

Общая классификация ювелирных товаров представлена схемой (рис. 8).

По характеру внешней отделки украшения для женщин (кольца, броши, серьги, браслеты и др.) дополнительно классифицируют на: гладкие; с различными видами художественной обработки без камней и других вставок; с различными видами художественной обработки с камнями и вставками из других материалов.

Гладкие изделия могут быть сплошными или пустотелыми. Пустотелые изделия, сохраняя основную форму (например, кольца), обычно стоят дешевле, так как материала на них тратится меньше.

Изделия с различными видами художественной обработки без камней характеризуются применением таких технологических приемов обработки, как гравирование, штампование с рисунком, наложение черни, эмали, филиграни. Эти же изделия с камнями проходят указанные выше технологические процессы обработки, но с использованием всевозможных камней: драгоценных, полудрагоценных, поделочных, синтетических, из стекла, вставок из пластмассы и других материалов.

Иногда в одном изделии сочетаются различные художественные приемы обработки, например филигрань с эмалевым узором, художественное гравирование деталей, чернь и дагестанская чеканка и др.

По используемому материалу ювелирные товары могут быть классифицированы на изделия: из золота, серебра, платины, палладия, комбинации этих драгоценных металлов, аноднооксидированного алюминия, мельхиора, латуни, чугуна, кости и рога, папье-маше, камня и из других материалов.

По конструкции изделия различают следующим образом: серьги — для проколотых ушей и непроколотых, каждая из этих групп в свою очередь подразделяется на серьги подвижные, полуподвижные и неподвижные; пудреницы — сумочные и настольные и т. д.

Предложенная классификация ювелирных товаров разработана недавно. Внедрение этой классификации позволяет осуществлять специализацию товарных групп в ювелирных магазинах и на базах по основному потребительскому признаку, облегчить покупателям выбор нужных товаров и тем самым способствовать

увеличению товарооборота, помочь товароведам и продавцам в изучении ассортимента ювелирных товаров. Кроме того, внедрение разработанной классификации вызывает коренное изменение в принятом порядке размещения ассортимента ювелирных товаров в ювелирных магазинах, на базах и складах. В настоящее время товарные секции во многих ювелирных магазинах организованы по случайным признакам; главным из них является материал, из которого сделан товар. Так как большинство ювелирных товаров изготовляют из разнообразных материалов, то каждая секция фактически является универсальной по своему ассортименту, что крайне неудобно для покупателя, пришедшего в магазин купить определенную вещь.

Ассортимент ювелирных изделий

УКРАШЕНИЯ ДЛЯ ЖЕНЩИН

Эти изделия изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов и других материалов (кости, драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней и др.). Изделия этой группы из недрагоценных металлов в торговле принято называть ювелирно-металлической галантереей.

Серьги. Серьги исстари были одним из наиболее любимых и распространенных украшений женщин и девушек. Они являлись неотъемлемой и одной из главных декоративных деталей женского убора. Из литературных источников известно, например, что в XVI в. почти нельзя было встретить ни одной женщины, девушки или даже девочки, уши которых не были бы украшены серьгами.

До изобретения замков «клипс» серьги изготовлялись, как правило, из драгоценных металлов — золота, серебра и их сплавов, не подверженных окислению. Появление клипсов позволило выпускать серьги не только из драгоценных, но и из цветных металлов и их сплавов (меди, латуни, томпака, алюминия), обработанных соответствующим образом — позолоченных, посеребренных, анодированных и т. п.

Серьги состоят из основания (остова), оправы для камня (каста), ранта под оправу, накладок, подвесок и замка (рис. 9). Основание может быть со штампованным, чеканным или гравированным рисунком, гладким или с местами для закрепки драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, штампованных и граненых стекол, вставок из пластмассы, эмали, кости и др. Оправа для камня (каст) может быть одна или несколько; различной конфигурации и высоты. Накладки бывают гладкие, чеканные, штампованные, филигранные, различных форм и размеров. Подвески различают по форме и размерам.

Замки могут быть разных конструкций (рис 10): для проколотых ушей — сложные, на крючках с защелкой и свободные, на крючках с петелькой, в виде скобы на шарнире, винта с гайкой; для непроколотых ушей — сложные — в виде зажимного винта

и клипса. Зажимной винт — это конструкция, в которой основная часть серьги — ее остов — с тыльной стороны имеет не рант, а глухую подпайку с площадкой, примыкающей к лицевой стороне мочки уха. К остову припаивается дужка, на ее верхнем свободном конце имеется миниатюрная цапфочка, в которую пропущен винтовой стержень. На конце стержня находится полусферическая шляпка, при завинчивании плотно зажимающая мочку между свободным концом дужки и подпайкой остова серьги.

Клипс имеет вид защелки, которая благодаря пружинному устройству плотно прижимает серьгу к мочке уха, охватывая ее снизу. Клипсы бывают разнообразной конфигурации. В зависимости от характера отделки различают серьги гладкие, с различными видами художественной обработки без камней и других вставок; с различными видами художественной обработки с камнями и вставками из других материалов. В зависимости от конструкции замка серьги бывают

для проколотых ушей и для непроколотых, а также неподвижные, полуподвижные и подвижные.

Наиболее широко распространены такие серьги, как калачи, шарики, полушарики, сердечки (пустотелые), цыганские (плоские гравированные), змейка, узелок, дулька, трилистник, звездочка

Серьги поступают в. продажу и как самостоятельные украшениями в составе гарнитуров, в которые входят, кроме серег, брошь, кулон, ожерелье, кольцо, браслет в различных сочетаниях. В этом случае серьги решаются в едином художественно-декоративном стиле с остальными предметами, входящими в гарнитур.

Кольца. Материалами для изготовления колец служат: сплавы золота и серебра, латунь и другие сплавы; камни драгоценные, полудрагоценные различных форм и огранок, граненое стекло с амальгамой и без амальгамы, штампованные камни без граней (кабошон), разных цветов, размеров и различных форм огранки. Кольца бывают гладкие или с различными вставками из драгоценных, полудрагоценных камней, стекол, пластмассы и др. (рис. 11).

Кольцо, в зависимости от формы и фасона, состоит из следующих деталей (рис. 12): ободка (шинки), оправы для камня (каста), ранта под оправу, накладок и камня (вставки).

Ободок (шинка) может быть сплошным и полым с сечением разных форм: круглым, полукруглым, прямоугольным и др. С наружной стороны ободок может быть гладким, с чеканным или гравированным рисунком, с эмалью, местами для закрепки

драгоценных и полудрагоценных камней, штампованных и граненых стекол, вставок из пластмассы, янтаря, кости и др.; оправа для камня (каст) бывает одна или несколько, различных форм, конфигураций и высоты; рант под оправу — различных форм и размеров; накладки — гладкие, чеканные или гравированные, штампованные, филигранные с местами для крепления камней или стекол различных форм и размеров. Кольца серебряные и из недрагоценных

ценных металлов в большинстве случаев покрывают золотом (золотят). Поверхность кольца, кроме золочения, может быть подвергнута оксидированию либо химическому окрашиванию под цвет золота и другие цвета.

В процессе изготовления кольца отделывают: шлифуют, полируют, придают им матовость.

Кольца с камнями и вставками из других материалов составляют наиболее распространенную и самую разнообразную группу украшений. Платину используют для колец с бриллиантами как оправу. На фоне платины бриллианты не имеют желтого оттенка, который они получают на фоне золота; иногда платину заменяют белым золотом. В качестве вставок используют все виды натуральных драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, синтетические камни, стекла и др.

Размеры колец определяются диаметром шинки кольца или номером. Выпускают кольца следующих размеров (номеров,мм) :

13 16 19 22 13,5 16,5 19,5 22,5

14 17 20 23 14,5 17,5 20,5 23,5

15 18 21 24 15,5 18,5 21,5 25

При подборе кольцо или непосредственно примеряют на палец покупателя или сначала устанавливают нужный размер с помощью кольцемера (пальцемерные кольца), а затем уже подбирают кольцо нужного размера (рис. 13). Для удобства и быстрого подбора кольца необходимого размера на нижней части ярлыка указывается номер (размер) кольца.

Броши. Брошь состоит из основания, оправы для камней, накладок, фигурных проволочных деталей, булавки и замка (рис. 14).

Основание броши может быть гладким, филигранным, в виде ободка под крупный камень, камею или пластмассовую вставку, чеканным, гравированным, штампованным со всевозможными отверстиями или прорезями, с филигранным накладным рисунком, эмалевым, мозаичным и др.

Оправа для камня бывает одна или несколько, различных форм и размеров. Накладки могут быть гладкие, чеканные или гравированные, филигранные, различных форм и размеров.

Замок у брошей может быть сложный с предохранителем и без предохранителя или проволочный в виде крючка.

Известны три вида замков для брошей (рис. 15): шомпольные, шарнирные, предохраняющие от самораскрывания булавки и уколов, и крючковые, с пружинящей булавкой.

Особым видом является клипсовый замок, заменяющий булавку и представляющий собой пружинящий зажим.

Материалом для металлической части броши служат: золото, серебро, латунь, медь и другие металлы.

Броши бывают и золоченые. Форма броши определяется художественной композицией. Наиболее простыми формами брошей являются круглая или овальная.

В зависимости от характера обработки различают броши гладкие, ажурные, эмалевые, камеи и др. (рис. 16).

Гладкие броши вырабатывают с различными видами художественной обработки без камней и других вставок, а также с камнями и вставками из других материалов.

Ажурные броши изготовляют из металла, кости, пластических масс и пр. Металлические ажурные броши получают штампованием

или выпиливанием ажура, а также техникой филиграни; броши из кости, пластических масс и других поделочных материалов — путем резьбы и пропиливания ажурного орнамента.

Эмалевые броши в зависимости от техники наложения эмали подразделяют на броши с живописной эмалью, с прозрачной просвечивающей, с перегородчатой или выемчатой.

Броши-камеи представляют собой барельеф в основном с изображением женских головок. Камеи режут специальными инструментами вручную из камней различных пород. Изготовляют камеи также с наклеенными изображениями. Оправу для камней обычно делают из золота, серебра или позолоченной латуни в виде ободка с шарнирной булавкой. Камеи крепят в ободке глухой закрепкой. В отдельных случаях ободки украшают драгоценными камнями, жемчугом, филигранью и т. п.

Бусы. Бусы состоят из бусин, промежуточных звеньев, замка и нитки.

Бусины могут быть различных размеров (одного или разные, постепенно уменьшающиеся от средней части в обе стороны к запору), форм (круглые, овальные, бочкообразные, пластинчатые, фигурные), одного или нескольких цветов. Поверхность бусин может быть гладкой и с нанесенным рисунком. Промежуточные звенья служат для соединения нитки с замком. Предохранителем замка называется деталь, дополняющая замок и предохраняющая его от самооткрывания.

Бусы изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов, различных камней (жемчуга, янтаря, горного хрусталя и др.), стекла и пластмассы, кости, фарфора и других материалов. Штампованные, гравированные рисунки, нанесенные на бусы из серебра, могут быть оксидированы, химически окрашены, позолочены, заполнены чернью, эмалью.

Бусины, имеющие сквозные отверстия, нанизывают на нитку из капрона или шелка, а сплошные бусины, не имеющие отверстий, соединяют проволочными крючками.

По длине различают бусы: длинные (надеваемые через голову) и короткие (в одну или несколько ниток, с замком).

Монолитные бусы из стекла, смальты, горного хрусталя, агата и самоцветов изготовляют гладкими или гранеными. Отверстия в бусинах просверливают специальными сверлами.

Жемчужные бусы делают из натурального жемчуга (кафимского, ориенталь, речного и др.) и его имитаций. Обычно для одной нитки подбирают жемчуг одной формы.

Янтарные бусы состоят из бусин с полированной поверхностью, шарообразной, овальной или многогранной формы, из необработанного янтаря различных форм.

Костяные, агатовые и деревянные бусы вытачивают на станках и часто орнаментируют резьбой. Костяные бусы делают из мамонтовой, слоновой, моржевой и другой кости; деревянные бусы — из твердых ценных пород: черного дерева, самшита и др.

Бусы из пластических масс обычно имитируют янтарные, коралловые, костяные и другие бусы.

Металлические бусы бывают пустотелые, ажурные и др. Металлические бусы часто покрыты орнаментом с декоративной отделкой, гальванически нанесенной золотом или серебром. В ажурных бусах применяют технику филиграни или штампования и отделку золотом и серебром.

Ожерельем принято называть украшение для шеи, детали которого близкие между собой по размерам и художественному оформлению, равномерно распределены на цепочке.

Колье. Колье отличается от бус тем, что имеет в центре более крупную декоративную часть, завершающуюся по бокам отрезками тонкой цепочки, охватывающей шею.

Колье изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов, украшают вставками из драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, кости и материалов, которые имитируют драгоценные камни (стекло, пластмассы и др.). Отдельные элементы колье могут быть разнообразных форм и декоративной отделки.

В центральной части обычно располагаются более крупные камни, вставленные в художественную оправу, либо подвешенные на цепочках в виде кулонов. Колье застегивается замком, часто украшенным камнями.

Медальоны и кулоны. Медальон служит для украшения, а также вставки в него фотоминиатюр или каких-либо других сувениров (рис. 17).

Кулон состоит из основания, кольцевого крепления кулона к цепочке, подвески и цепочки.

Основание может быть различной конфигурации, штампованное, с чеканным, или гравированным рисунком, гладкое или с местами для закрепки

накладки, вставки, подвески из металла, камней, кости, перламутра, подвески с эмалью и др.

Подвески могут быть разных форм и размеров (рис. 18); для подвесок часто используют жемчуг, камеи из кораллов, полудрагоценных камней и ракушек, миниатюры на фарфоре, кости, металле, круглые или овальные пластинки с рельефным или выполненным эмалью изображением.

Кулоны бывают с различными видами художественной обработки (гравирование, чернение, нанесение эмали, филигрань и др.) без камней и других вставок, с камнями и вставками из других материалов.

Цепочки. В зависимости от назначения цепочки состоят из звеньев различных форм и размеров, замка разных конструкций и заводного кольца. По виду звеньев различают цепочки панцирные, якорные, витые, фантазийные; по назначению — бортовые, петличные, плетеные для карманных часов, кулонные и медальонные (шейные).

Изготовляют цепочки из золота, серебра, латуни и алюминия. Цепочки из серебра и латуни в собранном виде покрывают электролитическим способом золотом или серебром.

Якорные цепочки — это изделия, в которых звенья расположены в плоскостях взаимно перпендикулярных.

Панцирные цепочки состоят из звеньев, выполненных не из круглой проволоки, а имеющих форму овала, слегка изогнутого в пространстве в виде незавершенной восьмерки.

Фантазийные цепочки, например цепочка «лисий хвост», сложная, чрезвычайно эластичная цепочка, построенная из длинных двойных колец, перегнутых пополам и продетых одна в другую. В сечении такая цепочка имеет четырехгранную форму.

Кулонные и медальонные цепочки могут быть самостоятельным украшением и служить для подвешивания кулона, медальона, центральной части колье, подвесок и т. п.

Выпускают также золотые кулонные цепочки, так называемые «паутинки», вес которых при длине 460 мм едва достигает 1,5—2 г.

Некоторые цепочки (платиновые, золотые, серебряные и часть медных), выполняемые вручную или на станках, собирают из паяных звеньев. У цепочек из томпака и алюминия, вырабатываемых на специальных цепочечных автоматах, звенья остаются неспаянными.

Цепочки застегиваются обычно замочками специальной конструкции — шпрингелем, заводным кольцом или крючком с карабином. В ряде случаев цепочки, выполненные из драгоценных металлов и служащие для подвески дорогостоящих, художественно выполненных кулонов, медальонов и т. п., имеют замки художественно оформленные — с гравировкой, рельефным узором, с вправленной в него какой-либо цветной вставкой — камнем или стеклом.

Гарнитуры. Нарядным украшением для женщин являются гарнитуры, отдельные предметы которых выполнены в едином художественном стиле. Гарнитур может состоять из различных видов, например из серег и кольца; броши, серег и кольца; браслета и колье; браслета, кулона, кольца и серег.

Браслеты. Браслеты подбирают по объему руки. Браслет состоит из звеньев, замка с предохранителем в виде восьмерки или цепочки и шарниров.

Звено браслета штампуют или изготовляют вручную, придавая ему различные формы и размеры. Оно может состоять из нескольких ушков, соединенных штифтами, в зависимости от ширины браслета и рисунка. Поверхность ушков может быть гладкой и с нанесенным рисунком, с эмалью или камнями. Соединение звеньев бывает штифтовое или цепочкой (кольцо в кольцо).

Замок имеет предохранитель в виде восьмерки — деталь, предохраняющую его от самооткрывания. Наиболее часто применяют так называемые замки типа шнеппер. В качестве предохранителя в них служит либо небольшая цепочка, припаянная концами к двум краям браслета у замка так, чтобы в раскрытый браслет вошла рука, либо так называемая восьмерка из проволоки, которая прикреплена па шарнире к одному концу браслета.

Браслеты (рис. 19) бывают: жесткие (из двух половинок), мягкие (из звеньев), с камнями и вставками из других материалов, пустотелые, филигранные, панцирные, якорные и других фантазийных фасонов, а также с эмалью.

Жесткие браслеты бывают замкнутые, пружинящие и шарнирные. В сечении они имеют круглую, витую, прямоугольную или другую форму. Особый вид замкнутых браслетов изготовляют из серебряной или позолоченной проволоки; в этом случае в комплект входит несколько колец. Пружинящие браслеты,

или запястья, представляют собой разрезанное кольцо из упругой полосы металла или пружинящий виток в несколько оборотов — змейку. Шарнирные браслеты состоят из двух половинок, соединенных шарниром; их изготовляют чаще всего металлическими пустотелыми — дутыми. Замкнутые и пружинящие металлические браслеты обычно полируют, наносят на них гравированный орнамент или покрывают золотом, серебром и чернью.

Мягкие браслеты подразделяют на глидерные, цепные и плетеные. Глидерные браслеты состоят из отдельных звеньев — глидеров, иногда украшенных камнями, янтарем или иными поделочными материалами, а также эмалью, чернью и т. п. Соединение глидеров бывает двух видов: шарнирное и пружинящее, последнее обеспечивает растяжение браслета в длину. В некоторых браслетах глидеры соединены резинкой.

Цепные браслеты состоят из отдельных колец (звеньев) разной формы, зависящей от художественной композиции браслета. Звенья бывают проволочными и штампованными из листового металла. Цепные браслеты подразделяют на панцирные, являющиеся наиболее распространенными, якорные и др. В панцирных браслетах форма звеньев овальная, звенья в местах большей кривизны вывернуты. Звенья панцирных браслетов изготовляют дутыми, обычно из золота, серебра или оксидированного алюминия.

Плетеные браслеты отличаются особой эластичностью. Их изготовляют из отдельных золотых проволочек на специальных станках или приспособлениях.

ПРЕДМЕТЫ ТУАЛЕТА

Ассортимент предметов туалета включает пудреницы, флаконы для духов, сумочки, шкатулки и коробочки, зеркала в оправе с финифтью, туалетные приборы, булавки для шляп и галстуков, запонки зажимы для галстуков (запонки, булавки и зажимы для галстуков используют в основном как предметы мужского туалета).

Пудреницы. Пудреницы состоят из корпуса, шарнира, ранта, зеркала, рамки или защелки, сетки и пушка.

Корпус пудреницы представляет собой две крышки, соединенные шарниром. Корпус может быть со штампованным или гравированным рисунком, гладким или с местами для закрепки вставок, круглым, овальным, квадратным, прямоугольным либо фигурным. Шарнир изготовляют с пружинкой и без пружинки.

Зеркало монтируется в рамке верхней крышки, рант — в нижней крышке пудреницы, он фиксирует крышки закрытой пудреницы и удерживает пудру от высыпания. Сетка, натянутая на рамке, вставляется в нижнюю крышку и предохраняет пудру от высыпания. Замок обеспечивает плотное закрывание крышек пудреницы и предохраняет их от самооткрывания.

Пудреницы изготовляют из серебра, латуни, мельхиора, анодированного алюминия, пластмассы, поделочного камня, фарфора, хрусталя, папье-маше и кости.

В зависимости от характера обработки пудреницы бывают: гладкие, с различными видами художественной обработки без вставок и с вставками; в зависимости от места применения — сумочные и настольные. Настольные пудреницы изготовляют не только из металла, но и из фарфора, фаянса, хрусталя, стекла, резного лака, папье-маше и других материалов.

Флаконы для духов. Флаконы состоят из корпуса, пробки ушков и цепочки, промежуточного звена и кольца.

Корпуса бывают различных форм и размеров и состоят из двух половинок, спаянных между собой. Корпус может быть с гравированным, рельефным или штампованным рисунком, с чернью и эмалью; пробка с резьбовой нарезкой закрывает корпус герметически, ушки припаиваются к корпусу и служат для крепления цепочки.

Цепочка различной формы и размеров соединяется промежуточным звеном с кольцом, которое служит для подвешивания флакона (рис. 20).

Флаконы для духов подразделяются на настольные и сумочные. Настольные флаконы изготовляют преимущественно из хрусталя или стекла; сумочные — из разных металлов: серебра, латуни, томпака и др. с различной декоративной отделкой.

Шкатулки и коробки. Шкатулки и коробки используют для хранения ювелирных украшений, пудры, помады, запонок и др.

Особым изяществом отличаются шкатулки и коробки из папье-маше с лаковой живописью, из серебра или латуни, с эмалью, камнерезные, из художественного чугунного литья. Круглые туалетные коробки из яшмы часто имеют на крышке рельефные украшения в виде кисти ягод.

Туалетные приборы. Туалетные приборы из серебра, а также из дерева, обрабатываемого лаком, завозят из Вьетнама. Серебряный туалетный прибор состоит из коробки, в которой находятся зеркало, щетка и костяная расческа; лаковый — из шкатулки, пудреницы, щетки и костяной расчески. Серебряные приборы отделаны чеканкой или гравировкой, лаковые — перламутром и живописью.

Булавки для шляп. Эти булавки представляют собой металлический заостренный стержень с головкой из различных материалов. Некоторые булавки имеют предохранитель, надеваемый на острие. Стержень имеет длину до 100 мм , один его конец прикрепляется наглухо к головке, другой, заостренный иногда имеет нарезку под предохранитель. Изготовляют булавки из стальной, латунной или серебряной проволоки. Серебряные и латунные булавки часто покрывают золотом. Стержень должен быть упругим, кончик должен иметь форму правильного конуса и быть достаточно острым.

Зажимы и булавки для галстуков. Зажимы для галстуков изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов с различными видами художественной обработки, иногда украшенными вставками из различных граненых естественных или искусственных камней.

Булавки для галстуков являются хорошим дополнением преимущественно мужского туалета, их применяют вместо зажимов. Изготовляют обычно с головкой из различных естественных или искусственных граненых камней.

Запонки. Вырабатывают запонки из драгоценных и недрагоценных металлов. Запонки бывают гладкие, с различными покрытиями и вставками.

Манжетная запонка состоит из розетки, или оправы, мостика, стойки или цепочки, шарнира, челночка, пружины.

Челночком называется деталь для вдевания запонки в петлю манжета и замыкающая запонку в манжете; пружина должна обеспечивать вращение челночка и удерживать его в замкнутом положении.

Запонки бывают двусторонними или в виде головки с челночками. Двусторонние манжетные запонки имеют на обоих концах стойки, аналогичные форме головки. Одна головка припаяна наглухо, другая делается отгибающейся. Она бывает с пружинной защелкой или на цепочке, на сгибающейся ножке, на шарнире или кнопке.

Отделывают манжетные запонки эмалью, золочением, серебрением, оксидированием и т. д. В зависимости от характера отделки запонки бывают: гладкие, с художественной отделкой без вставок или со вставками.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ УКРАШЕНИЯ КОМНАТЫ

Ассортимент предметов для украшения комнаты очень большой. К нему относятся: вазы для цветов (из хрусталя в оправе из серебра, и других цветных металлов, из цветных металлов с перегородчатой эмалью, из поделочного камня), скульптуры малых форм, шкатулки, ларцы, настенные украшения с перламутром, лампы из слоновой кости, камня и другие изделия из поделочных камней.

Основную группу ассортимента для украшения комнаты составляют художественные камнерезные и косторезные изделия, художественное чугунное литье, изделия из металла с перегородчатой и гладкой эмалью, хрусталь в серебряной и мельхио-ровой посеребренной оправе.

Художественные камнерезные изделия. Эти изделия изготовляют из поделочных камней, которые подразделяются на твердые, средней твердости и мягкие (см. стр. 36).

Из поделочного твердого и мягкого камня изготовляют вазы для цветов, шкатулки, ларцы, скульптуры малых форм (каменный цветок, ветка смородины, по мотивам сказов Бажова и др.).

Художественное чугунное литье. Специфическим для каслинского литья является матовая поверхность глубокого черного цвета, хорошо выявляющая силуэт в сплошных композициях и подчеркивающая рисунок в ажурных скульптурах.

Тематика изделий, вырабатываемых на Каслинском и Кусинском заводах, одинакова, однако качество кусинского литья ниже каслинского; отделка каслинского литья бархатистая, а кусинского — блестящая.

Методом художественного чугунного литья вырабатывают разнообразные статуэтки (Хозяйка медной горы, Юрий Долгорукий, Ермак).

Художественные изделия из кости. Замечательным украшением комнаты являются разнообразные косторезные изделия, отдельные и групповые фигурки животных, птиц, рыб, цветов, упряжка оленей, собак, статуэтки из слоновой кости и др.

Лаковые художественные изделия. Заслуженной известностью не только в СССР, но и во многих других странах пользуются лаковые изделия из папье-маше с художественной миниатюрной живописью, изготовляемые у нас в селах Палех, Мстера, Холуя, Федоскино. Ассортимент этих изделий очень разнообразен: коробки всевозможных размеров, используемые для хранения ювелирных изделий и других предметов туалета, пудреницы, портсигары, письменные приборы и др. Эти изделия всегда с успехом демонстрируются на международных выставках, в которых участвует СССР.

Творчество мастеров Палеха, Мстеры и Холуи берет свои истоки от иконописи. В их миниатюрах изображение пейзажа несколько условно, пропорции удлиненных человеческих фигур отличаются утонченностью и изысканностью.

Миниатюристы села Федоскина любят копировать работы крупнейших русских художников: Шишкина, Репина, Сурикоза, Перова, Васнецова и др.; переводят на миниатюру произведения современных советских художников: А. Герасимова, Соколова-Скаля, Куликова и др. Но копии федоскинцев — это не только слепое переписывание в уменьшенном виде той или другой картины. Копируя, мастер всегда привносит в миниатюру свое: иногда, когда этого требует размер вещи, частично видоизменяет композицию рисунка, иногда меняет тона подлинника или вносит в композицию новые детали. Таким образом, соблюдаются неписаные законы миниатюры. Художники Федоскина являются также большими мастерам оригинальных творческих композиций на различные темы.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ СЕРВИРОВКИ СТОЛА

Материалами для изготовления этих изделий служат серебро, мельхиор, золото (для золочения), хрусталь, эмали и лаки.

По характеру отделки изделия этой группы подразделяют на гладкие, с гравированным рисунком, с чернью, эмалью (эмалево-филигранные и пресс-филигранные), с миниатюрной живописью.

В ассортимент этих изделий входят: ложки, ножи, вилки, подстаканники, чашки, чайные и кофейные сервизы, винные приборы, стопки, рюмки, чарки, бокалы, вазы для фруктов, чайники, совочки и щипцы для сахара, лопатки для пирожных и др.

Предметы для сервировки стола продают не только по одной штуке, но и наборами как одного наименования, например наборы ложек на 3, 6, 12 человек, так и различных наименований, например наборы, состоящие из ножа, вилки и ложки на 3, 6, 12 человек и т. п. Такие наборы продают в специально изготовленных футлярах.

Изделия из мельхиора покрыты сплошным слоем серебра, внутренняя поверхность изделия может быть покрыта золотом. Посеребренная поверхность бывает матированной, полированной или крацованной, золоченая — полированной или крацованной.

Рельефные штампованные рисунки оксидированы и зачищены до светлого тона, гравированные позолочены. Толщина слоя серебрения различных изделий примерно от 10 до 25 мк. Если изделие из мельхиора золотят, то перед позолотой на него накладывают слой серебра от 7 до 10 мк, благодаря чему изделие сохраняется много лет.

Ложки. Всевозможные ложки, относящиеся к ювелирным товарам, изготовляют из серебра 875 пробы или из мельхиора с последующим серебрением. Они могут быть цельноштампованными или паяными. Ложка состоит из головки и черенка.

Головка ложки может быть круглой, овальной, овально-притупленной формы, различных размеров; с внутренней стороны она может быть покрыта золотом.

Черенок бывает плоской, круглой, витой формы с различным гравированным или штампованным рисунком и покрытый эмалью или чернью. Черенок ложки, имеющий рельефный рисунок, обычно отделан оксидированием, свободные от рисунка поверхности матируют.

По назначению ложки (рис. 21) подразделяют на столовые, десертные, чайные, для соли, разливательные, для чая, варенья, детские и кофейные.

Вилки. Материалами для изготовления вилок служат серебро, золото (для золочения), мельхиор, эмаль и чернь.

Вилки могут быть цельноштампованными или составными. Основными деталями вилки являются рожки и ручка. Ручка может быть цельнолитая или пустотелая, по форме и отделке — плоская, круглая, витая, с различным гравированным или штампованным рисунком, эмалью и др. Рожки бывают из того же металла, что и ручка, или вделанными в ручки из серебра, мельхиора или другого металла или материала (кости, рога, пластмассы, дерева).

Вилки различают столовые, десертные, детские, фруктовые, специального назначения (для рыбы, мяса и др.).

Ножи. Ножи изготовляют из нержавеющей стали, серебра, мельхиора и других металлов и материалов. Как правило, лезвия из нержавеющей стали вставлены в черенки из серебра, мельхиора и т. п.

Черенки ножей бывают гладкими или отделанными гравировкой, чеканкой, штампованным или черневым рисунком, а также с эмалью или оксидировкой. Свободные от рисунка поверхности могут быть матированы.

Ассортимент ножей разнообразен: выпускают ножи столовые, десертные, фруктовые, для хлеба, разрезания жаркого, сыра, намазывания масла и икры и т. д.

Подстаканники. Для изготовления подстаканников используют серебро, томпак, мельхиор с последующим серебрением, эмаль различных цветов и оттенков, алюминий с последующим анодированием и окраской под цвет золота. Подстаканник состоит из корпуса, поддона и ручки.

Корпус должен иметь правильную цилиндрическую форму, по внутреннему размеру соответствовать стандартному стеклянному выдувному стакану. Корпус может быть с гравированным рисунком, ажурными вырезками, с рельефным штампованным рисунком, с чернью и эмалью. Внутренняя поверхность всех подстаканников золоченая, полированная или матовая, наружная — матовая.

Подстаканники из томпака делают золочеными, из мельхиора — посеребренными и золочеными, из серебра — золочеными внутри.

Рельефные штампованные рисунки на корпусе и ручке серебряных (или посеребренных) подстаканников оксидируют.

Сервизы чайные и кофейные, чашки с блюдцами. Большим художественным мастерством отличаются чайные и кофейные эмалево-филигранные сервизы на 1, 2, 6, 12 человек. Чайный сервиз на два человека состоит из подстаканника, чашки с блюдцем, сахарницы, двух розеток, двух чайных ложек, ситечка для чая и вилки для лимона. Утверждено несколько разрисовок сервизов и цветов эмали. Отдельные чашки с блюдцами, имеющие красивый гравированный рисунок, изготовляют в основном в Таллине.

К предметам для сервировки стола относятся также столовые приборы, сахарницы, конфетницы, салатницы, кофейники, молочники и др. (рис. 22).

Винные приборы, стопки, рюмки, бокалы. Эти изделия, в отличие от обычных, большей частью покупают как подарочные в специальных футлярах. Материалом для их изготовления служат серебро, томпак, золото (для золочения). Стопки, как правило, имеют форму правильного усеченного конуса.

Винный прибор состоит из графина, шести рюмок или стопок и подноса. Гравированные рисунки на корпусе графинов, подносе,

стопках, рюмках золотят, оксидируют, заполняют чернью; штампованные рисунки — оксидируют или заполняют эмалью.

Наружные поверхности могут бытье живописно-художественной эмалью, пресс-филигранью и эмалью, с накладной филигранью и эмалью; внутренние поверхности золотят.

Изделия из хрусталя (свинцового стекла) в серебряной или посеребренной мельхиоровой оправе. Эти изделия (рис. 23) служат не только для сервировки стола, но и для украшения комнаты.

Изделия из хрусталя в серебряной оправе состоят из хрустального корпуса, изготовленного выдувным способом, и серебряной (или мельхиоровой посеребренной) оправы.

Корпуса из хрусталя и оправы могут иметь различные формы, фасоны и рисунки. Внешняя поверхность оправы может быть гладкой или с чеканным, штампованным, гравированным и оксидированным рисунком.

Корпуса из хрусталя, используемые для армирования, отделывают нанесением алмазной грани. Рисунки алмазной грани классифицируют по номерам. Номер алмазной грани характеризует степень сложности изображаемого рисунка: чем выше номер алмазной грани, тем сложнее рисунок.

Из хрусталя в серебряной оправе изготовляют вазы для цветов, конфет, варенье; салатницы, солонки, графины для вина и воды, Пепельницы и др. Дно изделий должно быть плоским. Хрустальные пробки к графинам должны быть плотно притерты к горлышку графина и не качаться.

ЧАСЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЧАСОВ

В ассортимент этой группы входят часы в корпусах из драгоценных металлов с драгоценными камнями или без них (см. раздел «Часы»), браслеты и бортовые цепочки.

Браслеты для часов. Браслеты для часов (см. рис. 19) состоят из следующих основных деталей: застежек и звеньев (глидеров), растяжек в середине или на концах или полностью из растяжек и замка с предохранителем.

По конструкции застежка может быть в виде двух, трех, четырех крючков (карабинов), припаянных к пластинке, в виде полутрубочки, шарнирной на штифте и пластинчатой. Звенья (глидеры) состоят из нескольких ушков (в зависимости от ширины браслета), соединенных штифтами. Поверхность ушков может быть гладкой и с нанесенным рисунком. Предохранитель замка (в виде восьмерки) дополняет замок и предохраняет его от раскрывания. Шарнирное соединение обеспечивает подвижное и прочное соединение звеньев и растяжек.

По форме различают браслеты для часов с прямоугольными звеньями, квадратными, овальными, фасонными, в виде оцлета (лента, оплетенная проволокой), фантазийные, с растяжкой плетеные.

Браслеты для часов изготовляют, как правило, всегда мягкие, гибкие, из растягивающейся цепочки, собранной из фигурных звеньев с пружинами, и плетеные, состоящие из двух половинок, каждая из которых снабжена частью запора. В последнее время начали изготовлять браслеты с двумя жесткими пружинящими половинками (так называемый «краб»). Они крепятся к часам крючковыми карабинами с пружиной или трубчатыми зажимами. Браслеты с карабинами легко надеваются и снимаются с ушков часов, а с трубчатыми зажимами закрепляются жестко. Плетеные браслеты для часов в большинстве случаев снабжаются передвижным запором, служащим для регулирования длины браслета и фиксирования его на руке.

Декоративная отделка цепных и плетеных браслетов отличается строгостью и простотой. Плетеные браслеты из латуни хромируют и затем полируют; браслеты из латуни бывают золоченые и незолоченые.

Все фасоны браслетов для часов утверждаются художественно-техническим советом НИИчаспрома.

Бортовые цепочки. Эти цепочки служат для прикрепления карманных часов к одежде (к жилетному борту). На одном конце бортовой цепочки имеется замковое устройство, обычно карабинный крючок, продеваемый в ушко часов. Другой конец цепочки заканчивается специальным крупным шпрингелем, посредством которого цепочка прикрепляется к борту жилета.

Длина всех бортовых цепочек одинакова (300 мм), толщина же бывает разной. Размеры бортовых цепочек в сечении больших колебаний не имеют (от 4 до 6 мм ).

ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

К письменным принадлежностям с художественной отделкой из поделочного камня, серебра или недрагоценного металла относятся подставки для авторучек, пресс-папье, стаканы для карандашей, авторучки, бювары и блокноты с инкрустацией и накладками, ножи-листорезы. Ниже дано описание некоторых предметов, относящихся к письменным принадлежностям.

Ножи-листорезы изготовляют преимущественно из пластмассы или кости. На ручке ножа иногда закрепляют две художественные накладки. Поверхность лезвия ножа может быть гладкой и с нанесенным рисунком; ручка должна соответствовать лезвию ножа и быть удобной.

Металлические накладки бывают гладкие, с гравированным, штампованным рисунком чернью или рисунком с эмалью (с накладной филигранью или пресс-филигранью), сплошные, со всевозможными прорезями и отверстиями.

Блокноты состоят из основания, крышки, пластинки для надписи и сменного блокнота. Такие блокноты используют как подарки.

Основание и крышка могут быть оклеены кожей, ледерином и другим материалом. Пластинка, изготовляемая из серебра или недрагоценного металла и прикрепляемая к крышке, может быть гладкой, с гравированным, штампованным рисунком чернью и рисунком эмалью. Поверхность пластинки не должна иметь рисок, царапин и дефектов металла, ее края не должны оканчиваться острыми кромками и заусенцами.

Основание и крышка должны плотно прилегать одна к другой как без блокнота, так и с вложенным блокнотом, а кожа или ледерин, которыми оклеивают основание и крышку,— к стенкам и не иметь непроклеенных мест и следов клея на поверхности.

Бювары так же, как и блокноты, являются преимущественно подарочным предметом.

Бювар состоит из основания, крышки, картонного вкладыша с промокательной бумагой, пластинок для надписи и 4 ножек (выступов). Основание и крышка с наружной стороны могут быть оклеены кожей или каким-либо другим материалом. На внутренней стороне основания и крышки имеются картонные карманы, оклеенные с лицевой стороны шелком, а с внутренней — белой бумагой. Картонный вкладыш с наружной стороны также оклеивается шелком, с внутренней — бумагой. Внутрь картонного вкладыша вложена промокательная бумага. Серебряная или из недрагоценного металла пластинка, прикрепленная к крышке, может быть гладкой, с гравированным, штампованным рисунком, рисунком чернью и с эмалью.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ КУРЕНИЯ

К предметам для курения относятся: портсигары, порттабаки, сигаретницы, пепельницы; зажигалки, спичечницы, курительные приборы, мундштуки, коробки (для табачных изделий).

Портсигары. Для изготовления портсигаров используют золото, серебро, латунь, алюминий, мельхиор, пластмассу, поделочные камни, стекло и др. Красивые портсигары вырабатывают из поделочного камня, ценных пород дерева, пластмассы и анодно-оксидированного алюминия с окраской под цвет золота. Крышки портсигара соединены шарниром на оси и замком. Закрывается портсигар при помощи замка, помещенного внутри и приводимого в действие нажатием на вставку, соединенную с замком. Внутри крышек к ушкам прикреплены резинки, из которых одна укрепляется в верхней части нижней крышки, другая в нижней части верхней крышки или наоборот. Резинки удерживают папиросы в, портсигаре, для этой же цели используют приспособление в виде пружинящей пластинки — зажима. Пружины замка в шарнире плоские, они должны быть упругими и надежно возвращать оправу после нажима на нее и открывать крышку портсигара.

По характеру обработки портсигары подразделяют на штампованные, гравированные, с эмалью, с чернью, филигранные, анодированные с окраской под цвет золота.

Гравированный или травленый рисунок верхней крышки портсигара должен быть отделан золочением и оксидированием, рельефный штампованный рисунок — оксидированием. Наружная часть нижней крышки портсигара матовая, внутренняя поверхность крышек и поверхность латунных деталей золотится электролитическим способом.

Выпускают также портсигары с вмонтированными в них зажигалками.

Порттабаки и сигаретницы. Порттабаки и сигаретницы в основном изготовляют из тех же материалов, что и портсигары и соответственно с таким же характером обработки.

Пепельницы. Пепельницы бывают из различных материалов. Особенно красив ассортимент пепельниц из поделочных камней (орлеца, яшмы и др.), изготовляемых из цельного куска породы, со вставками (рисунчатый камень) —пепельница-парашютист, резные в форме раковины.

Изготовляют пепельницы также из кости, методом художественного чугунного литья (дровни, корзина, сапог, ветка винограда и др.), из хрусталя в оправе и без оправы, из разных металлов с художественной отделкой.

Мундштуки и спичечницы. Мундштуки вырабатывают из серебра, янтаря и кости.

Спичечницы служат футляром для коробки со спичками. Они бывают настольные и карманные. Изготовляют их, как правило, из недрагоценных металлов с отделкой: эмалью, гравированием, оксидированием, окраской под цвет золота и серебра (анодированные).

Курительные приборы. Курительные приборы как подарочный ассортимент завозят из Вьетнама. Они бывают из серебра и лаковые. В состав курительного прибора из серебра входят: сигаретница, пепельницы (со вставкой из фарфора) и мундштук.

Лаковый курительный прибор состоит из пяти предметов (подноса, пепельницы, папиросницы, двух спичечниц, одна из которых для использованных спичек, или из трех предметов (папиросницы, пепельницы и подноса). Лаковые приборы бывают инкрустированы перламутром.

СУВЕНИРЫ

Сувениром называется изделие, которое приобретается в память о каком-либо событии или о посещении какого-либо места (города, памятника и т. п.).

Ассортимент сувениров включает памятные медали, значки и различные предметы из других групп с соответствующим памятным рисунком или надписью.

В настоящее время в связи с все развивающимся туризмом как внутренним, так и международным, организация торговли сувенирами приобретает большое значение.

Памятные медали. Памятные медали, изготовляют в целях пропаганды и увековечения в художественной форме событий политической, общественной и научной жизни страны. Памятные медали служат украшением письменных столов и в некоторых случаях стен.

В России чеканка медалей началась при Петре I: была выпущена серия золотых медалей, посвященных военным победам России. При Екатерине II была изготовлена серия медалей в память разных исторических событий.

В СССР памятные медали систематически начали выпускать с 1955 года. Имеются медали, посвященные В.И. Ленину,

A.С. Пушкину, Н.Г. Чернышевскому, В.В. Маяковскому, B.И. Чапаеву, столетию Государственной Третьяковской галереи, VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов, космонавтам, работникам искусства и др.

Медали выполняются из бронзы (в некоторых случаях из золота) в виде диска, лицевая и оборотная стороны которого украшаются рельефными изображениями и соответствующими надписями. Некоторые виды медалей имеют прямоугольную форму (плакетки). Размеры медалей самые разнообразные: от 1 до 20 см в диаметре. Металлические медали большей частью выбивают на специальных ударных прессах (чеканятся); в некоторых случаях чеканку ведут в горячем виде. Медали изготовляют также методом литья по восковой модели (наиболее древний по происхождению метод). Чеканкой можно получить более тонкий рельеф, чем литьем.

Для экспонирования медалей применяют держатели и подставки различных видов. Для крепления на стенах служат металлические скобки или специальные деревянные рамки с гнездом. На столе медали устанавливают на металлических или деревянных подставках с упором или экспонируют в открытых футлярах.

Значки нагрудные. Нагрудные значки изготовляют из серебра, меди, латуни с различной декоративной отделкой (эмалями, золотом, оксидированием).

Значки бывают различных форм: круглые, овальные, прямоугольные, фасонные; украшаются эмблемами, разнообразными изображениями, орнаментами и т. д.

К сувенирным нагрудным значкам относятся значки, выпускаемые в качестве юбилейных (посвященные годовщинам Великой Октябрьской социалистической революции, 300-летию воссоединения Украины с Россией и другим памятным датам), в ознаменование современных событий (запуск искусственного спутника Земли, полеты космонавтов и др.), сувенирные — на память об определенных местах — городах, памятниках, театрах и т. п.

К сувенирам относятся также различные предметы из других групп ювелирных товаров, имеющие соответствующий памятный рисунок или надпись. Например, подстаканник серебряный или томпаковый, эмалево-филигранный с художественным исполнением на эмали различных памятных мест (Медный всадник, Кони Клодта, Адмиралтейство, Кремль, Большой театр, Университет и т. д.). Аналогичные памятные изображения делают и на других изделиях: пудреницах, стопках, шкатулках из папье-маше и т. п.

Техник обработки материалов для украшений существует множество. Рассмотрим основные:

Азотирование – термическое окрашивание металла в газовой среде. Применяется для декорирования художест­венных и ювелирных изделий.

Аллохроматические окраски камней

В некоторых ми­нералах окраска связана с радиационным эффектом. Из­менение цвета происходит в результате нарушений крис­таллической решетки, вызванных действием излучения.

Анодирование – электрохимическая обработка поверх­ности украшений из алюминия для получения прозрач­ной и прочной оксидной пленки, поддающейся проника­ющему окрашиванию и полировке. В результате анодиро­вания украшения из алюминия могут быть окрашены в золотистый, серебристый и другие цвета.

Вальцовка – прокатка слитков металла через вальки. Производится на специальном стане. При этом получают листы, полосы или прутки металла желаемой толщины и формы – круглой, овальной, квадратной и т. д.

Волочение – один из процессов заготовки материа­лов для производства ювелирных изделий. Слиток круг­лого сечения до определенного размера протягивают через проволочные вальцы, периодически отжигая. Затем полученную проволоку протягивают через отверс­тия волочильных досок до желаемого диаметра. Для по­лучения тонкой золотой проволоки применяют алмазные фильтры.

Воронение – нагревание изделий в щелочном раство­ре или масляной эмульсии для образования оксидной пленки сине-фиолетового, коричневого или красновато-бурого цвета. Кроме защиты от коррозии воронение вы­полняет и декоративную роль.

Галтовка – очистка поверхности ювелирных изделий путем вращения их в барабанах, загруженных стальными шариками, кожаными обрезками и песком или другими абразивными материалами.

Гальванопластика – тиражирование художественных изделий электролитическим путем, т. е. посредством на­ращивания металла в формы (гипсовые, восковые, гра­фитовые), подвешиваемые в растворе электролита и на­ходящиеся под воздействием электрического тока. При обработке художественных изделий гальванопластикой используют чистую медь, цинк, серебро.

Глиптика (греч. gliptike, от glyph? – вырезаю) – ис­кусство резьбы по камню. Искусство резьбы на само­цветных камнях – один из самых древних видов обра­ботки камня. Здесь ценится не столько сам камень, сколько мастерство его обработки. Техника глиптики за­ключается в том, что камень помещают на каменную плиту, а затем железными резцами или острыми осколка­ми больших твердых минералов наносят на него желае­мый рисунок.

Глубокое травление – заключается в получении раз­личных плоско-рельефных изображений на украшениях из металла путем электрохимической обработки.

Глухая закрепка (в обжим) – заключается в том, что камень крепится в каст, без крапанов и специаль­ным закрепочным пояском обжимает камень по всей ок­ружности.

Гнутье – упрощенная разновидность ковки. Вы­полняется склепыванием гнутых элементов заготовки.

Горельеф (франц. haut-relief – высокий рельеф) Представляет собой скульптурные изображения или орнамент, выступающие на плоской поверхности более чем на половину толщины изображаемого предмета.

Гравировка – нанесение на поверхность ювелирных и художественных изделий, на предметы бижутерии из ме­талла, кости и др. материалов неглубоких узоров с помо­щью штихелей (стальных резцов длиной 100 – 120 см). Различают два вида гравировки по металлу: под гля­нец (при котором углубления и поверхностная часть узора открыты для просмотра), и подчернь (когда вы­гравированный узор предназначается для заливки чер­нью). Гравировка по кости заключается в том, что внача­ле на пластинке делают рисунок, затем гравировальной иглой (шикселем) наносят линии различной глубины.

Гравировка может быть: штриховой (рисунок выпол­няется контурными линиями и штрихами) и рельеф­ной (когда производится выборка фона и рельефная разделка деталей изображения).

Гризантная закрепка – заключается в том, что верх­няя часть каста плотно обжимается и ободок, кото­рый удерживает камень, отделывается мелкой насечкой (гризантом).

Декорирование украшений – один из процессов про­изводства ювелирных изделий, цель которого – прида­ние украшениям высоких эстетических свойств. Способы декорирования: золочение, серебрение, окси­дирование, анодирование, гравировка, чернение, нанесение эмали, чеканка и др.

Дифовка (выколотка) – древний прием холодной об­работки листового металла толщиной не более 2 мм. Производится ударами молотка непосредственно по ме­таллу, в результате чего он тянется, изгибается и приоб­ретает нужную форму.

Заготовка материалов для изготовления украшений – один из основных процессов производства ювелирных изделий, в т.ч. украшений. От него во многом зависит качество готовых изделий. Осуществляется путем плавки, вальцовки, волочения.

Закрепка камней – закрепка камней в ювелирных из­делиях играет важную роль. От того, как ювелир поста вит камень, какой выберет способ его закрепки, во многом зависит эстетическая ценность изделия.

Различают следующие способы закрепки:

• крапановая закрепка;
• кармазиновая закрепка.

Закрепка в кернер заключается в том, что камень крепится не в отдельную оправу (каст), а в само изделие для этого на поверхности изделия высверливают отверстие, вставляют в него камень и специальным резцом («штихелем») надвигают по ободку частицы металла на камень, на котором образуется удерживающий ободок.

• Закрепка на клею, применяется для крепления вставок из пластмассы, граненых камней из стекла, граненых ку­сочков белого металла (марказитов) и др.;
• гризантная закрепка;
• глухая закрепка;
• закрепка на штифтах с клеем используется для крепления вставок из жемчуга или коралла, которые при креплении не имеют полых отверстий в зернах;
• закрепка в зеркальную оправу, применяется для уси­ления эффекта блеска камня. Его вставляют в зеркаль­ную оправу, т. е. в узкий отполированный металлический ободок (зеркало), который окружает камень.

Зернь – украшение отдельных элементов ювелирных изделий кернерами (напаянными металлическими шариками диаметром от 0,5 до 3-4 мм). Используют для декорирования филигранных изделий в сочетании с филигранью.

Золочение – покрытие украшений из менее стойких металлов стойкими для придания изделиям нарядного вида и защиты их от коррозии. Производится обычно электролитическим путем. Процесс заключается в осажде­нии на поверхности изделий слоя металла из водного рас­твора соли. В ванну, наполненную раствором осаждаемого металла (электролитом), подвешивают изделие, подлежа­щее золочению, пропускают через ванну постоянный ток и из раствора, находящегося в ванне, выделяется золото, которое осаждается на поверхности изделия. Слой золочения может быть различным в зависимости от вида укра­шения и его назначения. Например, для серег, брошей, медальонов, изготовленных из серебра, толщина слоя зо­лочения составляет 1 мкм (микрон равен 0,001 мм), для цепочек – 2 мкм.

Инкрустация (лат. incrustatio) – украшения из кусков различного материала (кости, дерева, перламутра, стекла, камня и пр.), врезанных в поверхность ювелирного изде­лия. Украшения с инкрустацией изготовляют на пред­приятиях художники художественных промыслов России.

Интарсия (итал. intarsio) – деревянная отполирован­ная инкрустация, составленная из разноцветных кусочков дерева различных пород.

Иризация – нанесение тончайших слоев металличес­ких окислов, дающих эффект радужной побежалости та­кого же вида, какой получается от пятен нефти на воде. Получила название от лат. слова «ирис» – радужная обо­лочка (глаза), поскольку по цветовому спектру она подобна радужным цветам, особенно ясно проявляющимся на трещинах и изломе камней при солнечном свете. Ос ирризации упоминал еще Агрикола (1546). В ювелирном деле иризация достигается обработкой поверхности изделий парами хлористого олова.

Ковка – один из древнейших видов обработки метал­лов. Заключается в пластической обработке металла путем плющения ударами молотка, прессом, изгибания, скручивания и т. д. Существует два вида ковки: с пред­варительным нагреванием заготовки и без нагревания (холодная). Ковку слитков или заготовок драгоценных металлов чаще всего производят в холодном состоянии. Из элементов кованых заготовок можно выполнить любое украшение: кольцо, серьги, брошь и др.

Крацовка – один из видов отделочных операций при изготовлении ювелирных изделий, связанный с обработ­кой поверхности изделий. Крацовку производят круглы­ми щетками из тонкой латунной или стальной проволоки на вращательном станке, чтобы придать изделию необхо­димую матированную поверхность.

Крапановая закрепка – наиболее распространенный вид закрепления камней в изделии. Применяется чаще всего при закрепке прозрачных драгоценных и полудра­гоценных камней. Она позволяет лучше показать мине­рал и дает ему больше света, чем любая другая оправа. Недостатком является то, что камень в ней держится не очень надежно. При крапановой закрепке оправа изделия имеет овальную или круглую форму с лапками (крапанами).

Литье – формование ювелирных изделий и бижуте­рии из расплавленного металла. Существует несколько способов художественного литья: отливка изделий в одно- или двустороннюю земляную форму с применени­ем опок (металлических рам с высокими прямоугольны­ми стенками, заполняемых формовочной смесью); литье по выплавляемым моделям; в кокиль (кокильное литье); в металлическую разъемную форму; в цельные земляные формы, получаемые путем заформования и последующей выплавки восковых моделей (применяется при отливке уникальных изделий сложной конфигура­ции), в оболочковые формы, когда поверхность изделий предварительно покрывается силикатной оболочкой, обеспечивающей чистоту отливки (прецизионное литье).

Литье по выплавляемым моделям – наиболее прогрес­сивный способ изготовления тонкостенных и сложных по конфигурации изделий из сплавов золота и серебра. Для изготовления ювелирных изделий этим способом приме­няют сплавы золота 582 и 750 проб и серебра 875 и 916 пробы. Характерной особенностью литья по выплав­ляемым моделям является использование специальных пресс-форм, вспомогательных материалов и принудитель­ное заполнение литейной полости форм жидким метал­лом под действием центробежных сил и вакуумного вса­сывания. Данный метод дает возможность значительно расширить ассортимент украшений и увеличить выпуск изделий из сплавов золота и серебра, а также повысить их качество.

Матование – обработка поверхности украшений из металла струей сухого песка или абразивной эмульсией с помощью пескоструйных аппаратов. Применяется как де­коративная отделка для получения мелкозернистой мато­вой фактуры в сочетании с филигранью.

Накатка – нанесение рельефного рисунка на изделие концентрической формы. Заготовку изделия закрепляют на токарном станке. Вращаясь, она соприкасается со стальным колесиком, на котором выгравирован соответ­ствующий узор.

Насечка – способ получения узора инкрустацией по стали или слоновой кости серебром, золо­том или медью. Заключается в выборке штихелем углуб­лений на поверхности украшений и забивке металличес­кой проволоки или пластинок из материалов, применяе­мых для инкрустации.

Оксидирование (патонирование) – способ ускоренного образования естественной оксидной пленки на поверх­ности медных, серебряных украшений путем их обработ­ки смесью сульфидов, кислот и других реагентов.

Пайка – один из процессов производства ювелирных изделий. Пайку производят специальными припоями, ко­торые состоят из сплавов металлов, соответствующих пробе изготовляемых изделий. Припой по цвету не должен отличаться от цвета изделия. Наиболее трудоем­ким является процесс ручной пайки цепочек, звенья ко­торых должны быть прочно соединены между собой, тщательно припаяны, без зазоров и следов припоя. Пайка звеньев осуществляется на паяльных автоматах с применением порошкообразного припоя сложного соста­ва. После пайки изделия подвергают дальнейшей обра­ботке – опиловке, очистке, шлифовке, при необходи­мости отжигу и т. д.

Пескоструйная обработка – отделочная операция для придания шероховатой поверхности украшениям. Песко­струйную обработку ведут сухим песком, который под давлением из сопла (суживающейся конической насадки) направляют на изделие.

Плавка – одна из операций в процессе производства ювелирных изделий. Ее цель – получить сплав опреде­ленной пробы. Плавка драгоценных металлов с ли­гатурными материалами производится в графитовых тиглях в электропечах, а также в газовых, нефтяных и коксовых печах (золото и серебро). Техни­чески более совершенным является способ плавки в электропечах. Сначала плавят тугоплавкие металлы, затем вводят легкоплавкие. Для получения соответствующих за­готовок (в виде полос или проволоки) расплавленный металл разливают в подогретые стальные или чугунные изложницы. Полученные слитки проковывают специаль­ным молотком для уплотнения структуры металла и уве­личения его пластичности.

Полировка – отделочная операция в производстве ху­дожественных изделий, придающая им глянец и зеркаль­ный блеск. Вручную изделия полируют гладилами из стали и гематита. Изделия, имеющие форму тел вращения, полируют на специальных станках с помощью кругов из хлопчатобумажной ткани с применением по­рошков – крокуса, трепела. Широко применяют электролитическое полирование и отделку поверхности золотых и серебряных изделий алмазными резцами.

Сварка – соединение деталей ювелирных изделий в процессе создания формы. Различают точечную контакт­ную (конденсаторную) сварку и микроплазменную.

Конденсаторной сваркой можно получить стыковые, точечные и др. виды соединений деталей малых толщин металлов драгоценных (золото, платина, серебро) и не­драгоценных. Для точечной конденсаторной сварки, на­пример, сплава золота 583 пробы, в качестве электродно­го материала используют кадмиевую бронзу и медь, медь с присадкой серебра, медь и бронзу с содержанием не­значительного количества хрома (0,25-0,45%), циркония (0,03-0,08%) и титана (0,04-0,08%).

Микроплазменная сварка производится на специаль­ном аппарате, разработанном Институтом электросварки им. Е. О. Патона. Плазма представляет собой смесь электрически нейтральных молекул газа и электрически заряженных частиц – электронов и ионов. Она может быть получена различными способами, самым простым и распространенным из которых является нагрев газа в ду­говом разряде. Для предотвращения взаимодействия сва­рочной ванны и зоны термического влияния с атмосфе­рой соплом подается защитный газ. Применяемые за­щитные газы (аргон, гелий, водород, азот и углекислый), помимо защиты свариваемого шва от окисления, способ­ствуют интенсивному обжатию дуги и получению стаби­лизированного устройства в пространстве столба дуги малого диаметра.

Серебрение – покрытие серебром изделий из метал­лов, для придания им нарядного вида и защиты от кор­розии. Обычно серебрение производят электролити­ческим путем. Процесс заключается в осаждении на по­верхности изделий слоя металла из водного раствора его соли. В ванну, наполненную раствором осаждаемого се­ребра (электролитом) подвешивают изделие, подлежащее серебрению, пропускают через ванну постоянный ток и из раствора, находящегося в ванне, выделяется серебро, которое осаждается на поверхности изделия. Слой сереб­ра может быть различным в зависимости от вида изде­лия.

Торевтика (греч. toruo – вырезываю, чеканю) – ис­кусство ручной рельефной обработки художественных из­делий из металла – чеканка, тиснение, отделка литых изделий. Зародилось в глубокой древности. До нас дошли тончайшие украшения, пышно декорированные кубки и чаши, из золота, серебра, электры (природного сплава золота и серебра), сделанные за несколько тысячелетий до н. э.

Чеканка – получение сложного рельефного рисунка на поверхности ювелирных и художественных изделий из металлов. Осуществляется разными способами: оса­живанием металла на подкладной матрице; нанесени­ем плоскорельефного рисунка специальными штампиками; свободным формированием рельефа на пластинча­той подкладке из резины, свинца, смолы. Для образова­ния рельефного рисунка в этом случае применяют набор различных инструментов, имеющих форму при­туплённых зубилец, которые помещают между молотом и изделием.

Шлифовка украшений – применяется для создания ровной поверхности изделий. Осуществляется с помощью вращающихся шлифовальных войлочных, фетровых или бязевых кругов и порошков – пемзы, наждака.

Штамповка (вырубка, выдавливание) – один из ос­новных процессов массового изготовления украшений. Штамповкой получают отдельные детали и целые изде­лия. Осуществляется стальными штампами. Штампами вырубают плоские изделия или заготовки для дальней­ших операций, а также получают пустотелые изделия из пластин путем их вытяжки. Процесс вытяжки состоит в том, что пластину обрабатываемого металла кладут на матрицу, а сверху давят пуансоном, в результате пластина прогибается и принимает форму матрицы и пуансона. На штампах для вытяжки выгравировывают рисунок, кото­рый и выпрессовывается на изделиях в процессе прессо­вания. Изделия сложных форм штампуют в несколько приемов на разных штампах с промежуточными отжига­ми, чтобы избежать перенапряжения металла и разрыва заготовок. Прогрессивным методом изготовления обру­чальных колец является получение их из заготовок-шайб. Шайбы вначале отжигают в специальной термической печи при температуре 680 0 С и путем нескольких последо­вательных штамповочных операций на прессах с различ­ными по форме штампами получают заготовку в виде цилиндра. Затем эту заготовку подвергают дальнейшей обработке на подрезном и раскаточном станках. Полу­ченные кольца калибруют по размерам внутреннего диа­метра, клеймят именником предприятия, а в инспекции пробирного надзора – пробой, после чего оконча­тельно полируют и глянцуют на шлифовальном станке.

Штриховая закрепка – выполняется в кольцах и дру­гих ювелирных украшениях, недорогих по стоимости. Осуществляется путем поднятия из тела оправы с помо­щью резца тонкой стружки; она и удерживает в касте камень (но обычно стекло или пластмассу).

Отделка ювелирных и художественных изделий производится для улучшения их декоративных свойств, повышения коррозионной стойкости, долговечности. Отделке как заключительной операции изготовления изделий предшествует обработка деталей: галтовка, крацовка, шлифовка, термическая обработка, травление, виброобработка и пр.

Обработку выполняют с использованием специального инструмента, станков, материалов, которые позволяют эффективно и качественно подготавливать поверхность изделий для художественной отделки. Механическая обработка деталей во вращающихся барабанах, шлифование абразивными кругами или шкуркой, полирование с использованием всевозможных паст давно уже применяются в ювелирной промышленности. В последнее время находят применение новые технологические процессы. Так, наряду с традиционными способами обработки на ряде предприятий внедрена виброобработка для шлифовки и полировки поверхности изделий в вибробарабанах тороидального типа. Установки обеспечивают качество обработки изделий на операциях шлифования и полирования и устраняют недостатки, присущие методам ручной обработки и галтовки.

Для защиты от коррозии, улучшения декоративного вида обработанные изделия подвергают заключительной художественной отделке: шлифовке с полировкой, золочению, серебрению, хромированию, воронению, анодированию, лакированию. Полировку осуществляют механическим способом, реже химическим или электрохимическим. Изделия после полировки приобретают зеркальный блеск. Анодирование и воронение производят для получения на поверхности стойкой оксидной пленки с широкой цветовой гаммой. Хромирование, меднение, золочение, серебрение-процессы нанесения химическим или электрохимическим способом декоративного и коррозионностойкого покрытия.

В декоративных целях применяют следующие виды отделки: зернь, матование, эмаль (финифть), роспись по эмали, чеканку, гравировку, накатку, насечку, чернь, травление. Все указанные виды отделки применимы к изделиям, различающимся как по виду металла и сплава, так и по способу их изготовления.

Изделия из медных сплавов, изготовленные методом точного литья по выплавляемым моделям, не требуют существенных затрат по обработке и отделке поверхности. Основные виды художественной отделки можно ограничить несколькими: полированием, осветляющим отжигом, гальваническими, оксидными и лаковыми покрытиями.

Для получения коррозионностойких защитно-декоративных покрытий на изделиях из нейзильбера и латуни применяют гальваническое серебрение. Это особенно важно в тех случаях, когда необходимо получить поверхности с высокой коррозионной стойкостью. Для предотвращения растворения небольших количеств меди с поверхности изделий или сохранения высококачественной отделки (в том числе серебряных покрытий), может возникать необходимость в лакировании. Наряду с другими видами отделки, широко применяется оксидирование поверхности ювелирных и художественных изделий как из нейзильбера, так и из латуни, бронзы (рис. 90).

При получении защитных покрытий предъявляются повышенные требования к подготовительным операциям с использованием механических и химических (электрохимических) методов обработки поверхности изделий. Шероховатость поверхности, на которую наносят защитно-декоративное покрытие, должна соответствовать R Z >2,5 мкм. Для получения поверхности необходимого качества наряду с галтовкой в ювелирной промышленности широкое применение находит виброобработка деталей и изделий с использованием в растворе поверхностно-активных веществ. Перед заключительным процессом получения защитного покрытия на изделиях из сплавов меди проводят операции обезжиривания, травления и активации.

Обезжиривание выполняют как в щелочных растворах, так и в растворах специальных ПАВ, а также щелочных растворах с добавкой ПАВ. Наиболее высокая степень очистки поверхности обеспечивается электрохимическим обезжириванием. Для электрохимического обезжиривания используют те же вещества, что и для химического, только в меньших концентрациях. Для сплавов меди при электрохимическом обезжиривании применяют следующий раствор, г/л : едкий натр 30...40, тринатрийфосфат 50...60, углекислый натрий 20...30, жидкое стекло 8...10, синтанол ДС - 10 1...2. Обезжиривание катодное. Плотность тока составляет 3... 10 А/дм 2 , температура 50...60 °С.

*1 (Мыло хозяйственное. )

*2 (Метилсиликат натрия. )

*3 (Триполифосфат натрия. )

Для химического обезжиривания в табл. 38 приведены варианты электролитов (растворов), а также режимы обработки сплавов меди различного состава .

Кроме электрохимического и химического обезжириваний, эффективно использовать также растворы для ультразвуковой очистки (обезжиривание) меди и латуни состава, г/л: едкий натр 5...10, карбонат натрия 15...30, тринатрийфосфат 30...60, моющее средство "Прогресс" 5...7.

Травление - удаление с поверхности оксидов: окалины и продуктов коррозии металлов, входящих в состав сплава. В настоящее время широко применяется совмещенный процесс обезжиривания с травлением в специальных растворах .

Для химического травления медных сплавов используют раствор серной кислоты концентрации 130... 170 г/л. Температура процесса 50...60 °С, продолжительность 3...5 мин . При химическом травлении оксиды металлов растворяются в серной кислоте по реакции: MeO + H 2 SO 4 = MeSO 4 + H 2 O, где Me - ион двухвалентного металла, например меди или цинка.

Сплавы меди с небольшим оксидным слоем травят в серной кислоте. Так, свинцовую латунь ЛC59 -1, латуни Л68 и Л63 травят в 15%-ной H 2 SO 4 при температуре 70...80 °С в течение 0,5...2; 0,5 и 1 с соответственно .

Активирование (декапирование) - удаление с поверхности оксидов-тончайших оксидных пленок, которые образуются на поверхности даже при непродолжительном хранении. Для активации изделий из медных и медно-никелевых сплавов используют 5...10%-ный раствор серной или соляной кислот, либо их смесь той же концентрации.

Промывочные операции имеют большое значение для качества покрытий. Назначение промывок - удаление с поверхности изделий растворов и продуктов реакций. Плохая промывка приводит к образованию дефектов покрытий.

Отделка ювелирных изделий - это окончательная обработка поверхности, доведения их до состояния товарного вида. Отделочные операции можно классифицировать по трем видам: механическая отделка - полирования, чеканка, гравирование: декоративно-защитные покрытия - эмалирование, чернение; химическая обработка - оксидирование и гальванопокрытия.

Полирование. Сущность процесса полирования заключается в удалении с поверхности металла микронеровностей, чем достигается высокий класс чистоты и зеркальность поверхности. Ювелирные изделия могут подвергаться полированию перед оксидированием, перед покрытием слоем другого металла. В основном применяют два вида полирования ювелирных изделий: механическое и электрохимическое. Механическим называют поштучное полирование изделий с абразивом и без него. Массовые же способы полирования - в барабанах и контейнерах, несмотря на то, что они фактически тоже механические, называются гальванической и виброобработкой.

Электрохимическое полирование - это анодное травление изделий в среде электролитов под действием электрического тока.

Чеканкой называют вид художественной обработки металлов специальными пуансонами-чеканами, в результате чего заготовка принимает неверное изображение. Сущность процесса чеканки заключается в том, что в результате оказанного на чекан давления (ударом молотка) на металле останется след по форме рабочей части чекана. Многократными ударами различных чеканов выбивают заданный рисунок.

Различают ручную и машинную чеканку. Чеканка считается ручной, если процесс выколотки изображения производится вручную. Машинная чеканка -это штамповочная операция, производящаяся на прессах с помощью штампов. Современное оборудование позволяет получать изображение высокого качества, поэтому штамповка в значительной мере сократила применение ручной чеканки в изготовлении ювелирных изделий. Чеканку следует рассматривать не как вид художественного оформления, а как самостоятельный вид изготовления изделий, занимающий большое место в художественной промышленности.

Гравирование - вид художественной обработки изделия, который заключается в вырезании рисунка на изделии штрихелями. В ювелирной практике применяется ручное двухмерное (плоскостное) гравирование - сложный и трудоемкий процесс, требующий от исполнителя большого мастерства, выдержки и сосредоточенности.

Эмалированно - один из видов декоративной обработки ювелирных украшений. Эмаль представляет собой легко плавкое стекло сложного состава, предназначенное для наплавления на металл сложный состав эмали необходим для прочности сплавления с металлом. По химическому составу эмали представляют собой соли кремниевой кислоты, а компонентами сплава являются окиси свинца, кремния, калия, бария, натрия, сурьмы и окиси красящих металлов. Цвет эмалей самый разнообразный и достигается за счет введения в сплав соответствующих красителей. Различают эмали, наносимые на изделия посредством обжига.

Чернение - как один из видов декоративной обработки ювелирных изделий применяют с давних пор. Изделия с чернью, обнаруженные на территории нашей страны. Сущность процесса чернения заключается в нанесении на заданные участки изделия легкоплавкого сплава черного цвета - черни. Чернью декорируют ювелирные изделия из серебра. Чернь представляет собой сплав сульфидов серебра, меди, свинца, серы. В некоторых рецептах свинец можно заменять оловом и вводить в состав сплава буру, хлористый алюминий, висмут.

Оксидирование ювелирных изделий предназначено для защиты их от потускнения. Сущность процесса оксидирования заключается в напылении на поверхность изделий химически стойкой защитной пленки, позволяющая повысить их декоративные качества и коррозионную стойкость. Оксидирование проводят двумя способами: химическим и электрохимическим. При этом различают цветное оксидирование и бесцветное пассивирование.

Гальванические покрытия - процесс представляет собой осаждение одного металла на другой в среде электролита. В ювелирной промышленности в качестве гальванических покрытий используют золото, серебро, реже радий. Цель таких покрытий - придать изделиям определенный декоративный вид, повысить их механическую характеристику. Процессы золочения и серебрения известны давно, радирование стало применяться в последние годы.

Покрытия, полученные в процессе гальванизации, отличаются высокой прочность, а сам процесс - экономичностью. В качестве электролитов при гальванизации используются растворы солей и кислот.

« Мастер ювелирных работ»

Глава 1 Ювелирные изделия в традициях местного народного творчества

1.1 Мировая история ювелирного дела

Истории ювелирного дела. Зримые отличительные черты каждой эпохи.

Античность и ювелирное дело древнего мира. Художественная обработка цветных металлов в античном мире. Эволюция ювелирного мастерства, технологий и стилей от древнего мира до наших дней. Готическое средневековье, романский стиль. Особенности технологий и стилистики: барокко , рококо, ренессанс, классицизм, модерн, эклектизм. Находки из бронзы , серебра, золота, искусная обработка цветного металла. Особенности ювелирных технологий Хальшаттской культуры. Определение стиля и эпохи по рисунку, фотографии. Район Хальштатта (Австрия). Почерк и стиль ювелиров культуры Этруски. Ювелирный стиль в районах: Восточная Франция, Швейцария, Бавария, Чехия. Развитое кельтское ювелирное искусство. Ступени развития художественных ремесел от первых славян к романскому стилю. Славянские, латенские образцы. Развитие ремесел. Ремесленники при дворах феодалов министериальные. Изделия ремесленников, работавших при монастырях, часто имели печать художественного произведения. Акваманилии с образами зверей, ложки и кадила, иногда подсвечники и т. п. Средневековой город. С развитием ювелирного ремесла в период XIII столетия можно обнаружить первые следы специализации этой профессии. Новый стиль - готический. В этот период Чехия стала культурным центром Европы. Ремесленники изготовляли и чисто художественные изделия, которые вначале служили в большинстве своем церквям и долго хранились за оградами монастырей. Церковное ювелирное искусство. Чешское ювелирное искусство. Цепные пояса в Кобыльнице на Мораве. Академическое ювелирное художественное искусство.

1.2 Российские традиции ювелирного искусства

Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества.

Народные художественные промыслы России. Виды декоративно-прикладного искусства. Традиции народных промыслов, исторические сведения. Тенденции прикладного искусства. Виды изделий народных художественных промыслов. Назначение и ассортимент художественных изделий из металла. Классификация по видам материала, методу изготовления, отделке и др. Основанием для выделения сортов металла служат археометаллографические признаки. Определение хронологии и стиля ассортимента ювелирных изделий с 10 до 13 века по фотографиям и эскизам. Традиционные, местные, хронологические черты ювелирных изделий и методы определения стиля. Характеристика ювелирного ремесла золотоордынского периода. Ювелирные изделия Стольных городов. Новгород. Коломна. Рославль. Рязань, Звенигород Московский, Изборская крепость. Сельские поселения. Определение стиля и эпохи художественных изделий. Литье художественных изделий; чеканка художественных изделий, гравирование поверхности изделий; эмалирование художественных изделий; обработка изделий гравюрой. Соединение металла в ювелирных изделиях с другими материалами; крепление камней разной огранки. Геммология. Минералы: поделочные камни, полудрагоценные, драгоценные. Огранка, шлифовка, полировка минералов. Изготовление различных видов художественных и ювелирных изделий из металла с элементами самостоятельного творчества на основе художественных традиций местного народного промысла.

Глава 2. Выполнение технологических операций по обработке металлов.

2.1.Технология металлов.

Виды и марки стали. Сталь. Классификация. Цветные металлы. Основные характеристики стали (плотность стали, модуль упругости и модуль сдвига стали, коэффициент линейного расширения и т. д.). Свойства стали можно изменять, применяя различные виды обработки: термическую (закалка, отжиг), химико-термическую (цементизация, азотирование), термо-механическую (прокатка, ковка). Полиморфизм – способность кристаллической решетки менять свое строение при нагреве и охлаждении. Марки стали. Плотность стали, удельный состав стали. Углеродистая сталь. Химический состав. Механические свойства. Легированная сталь. Нержавеющая сталь. Булатная сталь. Латунь, бронза, золото, серебро.

2.2. Термохимическая обработка.

Термическая обработка металлов и сплавов. Закалка деталей. Отпуск закаленных деталей. Отжиг деталей. Отжиг и закаливание. Отжиг меди и латуни. Воронение и «синение» стали. Электрофизические и электрохимические методы обработки, нанесение на металл защитных покрытий. Химическое травление поверхностей цветных металлов. Химический способ полирования металлов. Химическое покрытие металлами. Химическое хромирование металлов Химический способ лужения металлов. Окрашивание оловянных изделий в бронзовый цвет химическим способом. «Золочение» латуни. Окраска меди под золото. Золотистый лак для латуни (пассивирование латуни). Химическое окрашивание латуни. Простой способ серебрения. Серебрение металлических деталей горячим способом. Химическое серебрение. Химический способ серебрения неметаллических материалов. Окрашивание серебряных предметов в фиолетовый цвет химическим способом. Химический раствор для окрашивания серебряных предметов в черный цвет. Золочение металлических изделий горячим способом. Золочение без внешнего источника тока. Снятие недоброкачественных золотых покрытий. Способы удаления с металлических изделий старой краски (реставрация). Смывки и пасты для удаления эмалей и красок на основе целлюлозы (нитро), глифтали, нитроглифтали. Пасты для удаления масляных красок и лаков при реставрации металлических и деревянных изделий Разбавители и разжижители. Покрытие металла лаком «муар». Окраска изделий под золото, серебро.

2.3. Слесарные и сварочные работы.

Слесарные работы. Виды слесарных работ. Надёжность изделия. Долговечность изделия. Оборудование ювелирных мастерских. Слесарные тиски. Разметка. Точность. Плоскостная разметка. Нанесение на заготовку контурных параллельных и перпендикулярных линий (рисок), окружностей, дуг, углов, осевых линий, разнообразных геометрических фигур по заданным размерам или контуров различных отверстий по шаблонам. Пространственная разметка Инструменты для плоскостной разметки. Чертилки (иглы). Кернер. Циркуль. Штангенциркули. Рейсмас. Разметочные молотки. Способы разметки. Разметка карандашом. Рубка металла. Инструменты для рубки. Зубило. Режущие инструменты. Крейцмейсель. Заточка инструмента Слесарные работы. Правка и рихтовка цветного металла. Рихтовальные бабки. Гладилки. Правка прутка. Гибочные вальцы. Листогибочная трёхвалковая машина. Гибка металла. Гибка деталей из листового и полосового металла. Гибка хомутика. Гибка ушка круглогубцами. Гибка втулки. Гибка и развальцовка труб. Гибка медных и латунных труб. Развальцовка (вальцевание) труб. Резка металла. Резка ножницами. Резка ножовкой. Разводка ножовочного полотна. Работа ножовкой. Резка ножовкой круглого, квадратного, полосового и листового металла. Резка круглого металла. Резка квадратного металла. Резка тонкого и профильного металла. Резка по криволинейным контурам. Механизированная резка. Ножовочные пилы Зажимные тиски. Установка ножовочного полотна. Пневматическая ножовка. Абразивная резка. Опиливание металла. Напильники. Виды и основные элементы насечек. Напильники с дуговой насечкой применяют при обработке мягких металлов. Напильники специального назначения. Напильники для обработки бронзы, латуни и золота. Надфили. Алмазные надфили. Опиливание наружных плоских поверхностей. Сверление. Свёрла. Силумин. Мыльная эмульсия или смесь спирта со скипидаром. Зенкование, зенкерование и развертывание отверстий. Обработка конических отверстий. Нарезание резьбы. Клёпка холодная и горячая. Способ клёпки Таумель. Шабрение. Заточка. Распиливание и припасовка. Пригонка и припасовка. Притирка и доводка. Пайка, лужение, склеивание. Припои и флюсы. Легкоплавкие припои. Тугоплавкие припои. Инструменты для пайки. Виды паяльников. Технологический процесс склеивания. Дефекты. Причины непрочности клеевых соединений. Сварочные работы. Методы определения и нормирование показателей качества. Сварка, понятие, виды и классы. Электродуговая сварка. Ручная дуговая сварка. Техника сварки. Зажигание дуги. Длина дуги. Положение электрода. Колебательные движения электрода. Способы заполнения шва по длине и сечению. Окончание шва. Подготовка металла к сварке. Предупреждение деформации. Автоматическая дуговая сварка под флюсом. Электрошлаковая сварка и приплав. Сварка в среде защитных газов. Контактная сварка. Стыковая сварка. Точечная сварка. Шовная сварка. Газовая сварка и резка металлов. Сборка и техника сварки. Способы борьбы с деформациями при сварке и пайке. Свариваемость металлов. Физическая и технологическая свариваемость. Меры борьбы с вредным влиянием азота, серы, фосфора и водорода на качества металла шва. Строение сварочного шва. Кристаллизация металла сварочной ванны. Зона термического влияния в сварном соединении. Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества.

2.4. Процесс литья цветных металлов

Изготовление детали простой формы из легкоплавких цветных металлов и сплавов (олово, медь, алюминий , цинк, свинец, латунь). Технология изготовления литейной формы. Формовочный ящик. Формовочная земля. Опока. Модель для изготовления формы. Форма, готовая к заливке металлом. Формовка металла. Плавка металла. Отливка технических изделий сложной формы, скульптуры, барельефы и прочее. Модель будущего изделия. Воск, парафин или иной легкоплавкий материал. Литник. Изготовление модели. воск пчелиный, сплав одинаковых частей стеарина и парафина. Зубопротезные воски: “Воск для базисов”, “Воск моделировочный”, “Воск для бюгельных работ”. Гипс. Литниковое отверстие. Последовательность изготовления восковой модели. Формовочная масса. Полное затвердевание формы. Заливка металла.

Глава 3 Выполнение монтажа изделий разными способами.

3.1. Сварка, клепка и пайка ювелирных изделий.

Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества

Пайка назначение и применение. Твердые и мягкие припои. Флюсы. Инстру­мент, приспособления. Физико-химические процессы при пайке. Режимы пайки. Приемы пайки. Для проведения монтажа ювелирных изделий используется: электрическая дуга, точечная сварка, газовое пламя, лазерное излучение, электронный луч, трение, ультразвук. Электрическая дуговая сварка. Сварка неплавящимся электродом. Сварка чаще всего проводится в среде защитного газа (аргон, гелий, азот и их смеси) для защиты шва и электрода от влияния атмосферы, а также для устойчивого горения дуги. Сварку можно проводить как без, так и с присадочным материалом. В качестве присадочного материала используются металлические прутки, проволока, полосы. Сварка плавящимся электродом. Ручная дуговая сварка.

3.2. Клепка металла.

Клепка цветного металла. Соединения листового полосового и фасонного металла. Заклепочные соединения. Клепка металла подразделяется на холодную, горячую и смешанную. Заклепки изготовляются из мягкой стали и состоят из цилиндрического стержня и головки, называемой закладной. Клепку производят на специальных стальных поддержках, имеющих углубление по форме головки заклепки, чтобы не смять ее при расклепывании. Клепка металла может производиться также и механизированным методом при помощи пневматических молотков и клепальных машин. Неподвижное соединение. Подвижные соединения. Заклепки изготовляют из металлов, обладающих вязкостью и пластичностью в холодном состоянии (сталь, бронза, медь, латунь, алюминий, серебро и др.). Для обра­зования плоской, потайной, головки выступающий конец должен быть равен 0,5 диаметра стержня, а для полукруглой головки-1,5 диаметра стержня заклепки. Инструментами для клепки являются натяжка и обжимка. Виды брака при клепке: смещение замыкающей головки относительно оси стержня из-за косо просверленных отверстий или скоса торца стержня; часть стержня расплющивается между склепываемыми деталями, если детали слабо прижаты друг к другу; стержень заклепки изогнут - это происходит, если свободная часть стрежня была велика или его диаметр мал по отношению к диаметру отверстий; мала замыкающая головка при недостаточной длине свободной части стержня заклепки.

3.3. Клейка цветного металла.

Склеивание металла. Склеиваемые поверхности. Подготовка поверхностей. Детали оставляют зажатыми в струбцине на протяжении суток. Эпоксидная смола. Как сделать клей самому.

Универсальный клей. Рецепты клеящего состава. Где применимы, где противопоказаны клеящие технологии при изготовлении ювелирных изделий. Преимущества и недостатки: пайки, сварки, клепки, клейки ювелирных изделий.

Глава 4. Изготовление художественных ювелирных изделий.

4.1. Ювелирные изделия прикладного характера.

При создании кованых ювелирных изделий необходимо соблюдать нужные пропорции и целостность композиции, чтобы они были стройными и красивыми. Художественная ювелирная ковка. Художественная ковка требует высокого качества металла: чтобы кованые изделия выглядели изящно, а их поверхность была гладкой и блестящей, структура металла, из которого изготавливаются кованые изделия, улучшается вручную. Кованые ювелирные изделия обрабатываются специальными штампами и гладилками, ковка такого типа называется “холодной”. Художественная ковка по индивидуальным эскизам. Общие сведения о материалах. Драгоценные металлы и их сплавы. Камни. Общие сведения о минералах. Классификация ювелирных камней. Полудрагоценные, поделочные, кабашоны, голотованные камни. Огранка камней. Полировка камней. Пластмассы, применяемые в прикладном искусстве. Химические материалы: кислоты, соли, селитры, краски и др. Виды обработки: выпиливание лобзиком, прокатка, вальцовка, волочение. Применяемый инструмент, оборудование, приспособления. Приемы механиче­ской обработки. Виды операций.

Чеканка - плоскорельефная, рельефная и объемная. Гравирование - нанесение на поверхность твердых материалов ри­сунков, узоров и т. д. режущими граверными инструментами; выполняет­ся специальным инструментом - штихелем. Инкрустация или насечка - набор орнамента из золота, серебра, бронзы, меди, олова или другого металла на поверхности дерева, кости, рога, янтаря, перламутра или украшения на металлических изделиях, изготовленных из других материалов. Скань получается от скручивания тонких проволок, нитей, образую­щих так называемую веревочку. Сканью называют и гладкую проволочку, уплощенную посредством вальцовки. Скань изготовляют из серебра, меди, реже применяют золото. Отдельные детали сканого украшения соединяют друг с другом пайкой. Работы, в которых скань в виде ажурнего узора или накладной детали набрана на основу металла, называются филигранными. Эмаль (финифть) - прочное стеклообразное покрытие. Покрытие наносят на поверхность металла в холодном или горячем виде. Эмали различаются и по свето­проницаемости; они могут быть прозрачные, полупрозрачные и глухие. Выемчатая эмаль - заполнение углублений, выемок, выполненных тем или иным способом на металлической поверхности пластины, рас­толченной в порошок и смешанной с водой эмалью. После обжига за­твердевшую поверхность эмали подтачивают и шлифуют в уровень с ме­таллом. Эмаль по скани - заполнение внутренних ячеек орнаментов, образованных сканью, заполняют эмалевой массой разного цвета. После обжига твердая и гладкая поверхность эмали образует цветной узор с рельефным контуром из скани. Перегородчатая эмаль - на тонкой золотой пластине со слегка за­гнутыми краями припаивают тончайшие металлические перегородки, а затем участки, образующие контур изображения, заполняют эмалевой массой. Ажурная (оконная) эмаль. Прозрачной эмалью покрывают и гравированные на металле изображения. После обжига эмаль образует прозрачную кра­сочную пленку. Эмаль по высокому чеканному рельефу. Роспись по эмали - выполняют по глухой эмали разного цвета. Для росписи портретов, сюжетных композиций и различных орнаментов применяют живописную эмаль или керамические красители, смешивая краски со скипидаром или лавандовым маслом. Роспись закрепляется при повторном обжиге, положенные краски сливаются с грунтом, обра­зуя красочное изображение. Чернь - на гравированную поверхность серебряной пластины нано­сят или наплавляют черневой сплав, состоящий из сернистого соедине­ния серебра, меди, свинца и др. Наносят его в размельченном виде, а затем подвергают обжигу. Штамповка (штампование) - обработка металла давлением в ре­зультате пластической деформации заготовки в штампе (инструмент для обработки при штамповании). Накатка - этим способом наносят изображение или нужную факту­ру на изделие, имеющее концентрическую форму. Применяемый инструмент, оборудование, приспособления.

4.2. Изготовление миниатюры в металле.

Основные классы материалов, используемых для ювелирных изделий. Материалы, определяющие классификационные признаки художественных материалов, используемых для художественных ювелирных изделий. Физико-химические, механические, технологические свойства, критерии выбора художественных материалов; структура, свойства, строение художественных материалов различных классов; влияние размера зерна на механические свойства металлических материалов; строение и свойства наноматериалов; дефекты материалов.

Покрытия и их классификация, основы технологий нанесения покрытий; влияние покрытий на повышение функциональных и эстетических свойств поверхности художественной продукции; защитные и декоративные покрытия; покрытия для повышения износостойкости, твердости; методы оценки качества материала и определения степени его дефектности; технические и эстетические критерии оценки качества готовой продукции .

Классификация технологий художественной обработки материалов разных классов. Основы процессов литья (металлы и сплавы, стекло, каменное литье). Пластическая деформация (металлические материалы), обработки резанием (различные виды сырья, металлические материалы и пластмассы). Огранка обычных, поделочных и драгоценных камней , термической обработки (камня, металлических сплавов, керамики). Поверхностные и комбинированные виды технологической обработки; основные технологии нанесения защитных и декоративных покрытий. Явление адгезии. Технологические приемы реставрационных работ, пути достижения художественной идентичности с оригиналом Классификация основных видов оборудования для реализации ТХОМ; оборудование, оснастка и инструмент для индивидуального производства художественных изделий; основные виды печного оборудования для литья и термообработки, обработки давлением, резанием, пайки; методы и приборная база контроля параметров технологических процессов.

Глава 5. Особенности композиционных решений. Размещение декоративных элементов в изделии.

5.1. Основы композиции и построение золотого сечения.

Основы изобразительного искусства. Пропорции и масштаб отдельных элементов в общей композиции. Понятие гармонии и раздробленности композиции. Золотое сечение в пропорциях отдельных элементов. Акценты, экспрессивность, динамичность, статичность изделия. Влияние на форму и содержание произведения искусства. Эклектичность изделия. Неудачная композиция.

Общие сведения о всемирном процессе развития культуры и искусства. Важ­нейшие памятники мировой культуры и искусства: архитектура, скульптура, живопись, графика, ремесла и др. Общие сведения о видах изобразительного искусства. Материалы и принадлежности для рисования. Композиция рисунка. Рисунок орнаментально-плоскостной, пространствен­ный. Правила построения форм предметов. Натюрморт; композиционное размещение предметов. Рисунок прикладного характера. Средствами композиции являются линия, штриховка (штрих), пятно (тональное и цветовое), линейная перспектива, светотень, воздушная и цветовая перспективы. Живопись. Материалы и принадлежности для живописи. Понятие о технике живописи: акварельной , масляной, темперной и др. Ком­позиция в живописи. Основные художественно-выразительные средства в живописи. Технические приемы: смешение красок; лессировка; теплые и холодные тона; переходы цветов; градация тона. Живопись предметов простых форм, разной фактуры. Живопись орнамента, несложных композиций.

5.2. Линия и темпоритм в металлоизделии.

Линию, безусловно, можно рассматривать как одно из основных средств изобразительного искусства в целом. Контурная линия заключает форму предмета. Плавность, текучесть и направленность линии при нанесении контура позволяют выявить пластические качества формы. Практическую работу над композицией чаще всего начинают с линейного рисунка. Светотень как средство композиции применяется для передачи объема предмета. Степень рельефности объемной формы связана с условиями освещения, что имеет непосредственное отношение к выражению конструктивной идеи произведения. Трактовка объема и освещенности объектов зависит от светотеневых объектов, образующих всевозможные контрасты тени, полутени и рефлексы, наделенные своими цветовыми качествами и свойствами. Законы линейной, воздушной и цветовой перспективы. В объемно-пластических произведениях важная роль принадлежит действию законов линейной, воздушной и цветовой перспективы. Штриховые линии могут быть длинными, короткими, толстыми. Повторяемость. Пластические качества динамической штриховой линии при умелом пользовании открывают богатые художественно-творческие и технические возможности. Они способны придавать изображению объемно-пространственные качества. Различная толщина штриховых линий в световой и теневой части объемной формы позволяет передать глубину пространства. Множество параллельных или перекрещивающихся штриховых линий создают так называемое штриховое тональное пятно требуемой силы. Наряду с линией штрихи используются в процессе первоначальной разработки композиции. Акцентирующие линии. Фоновые линии.

Глава 6. Выполнение процесса отливки изделий.

6.1. Изготовление модели.

Инструмент, принадлежности, материалы для лепных работ. Понятие о скульптурной форме. Средства передачи реального объема предметов в скульптуре. Понятие о рельефе. Лепные орнаментальные композиции. Лепка объемных тел. Лепка декоративных элементов изделий. Сведения по пластической анатомии; особенности анатомического строения и пластики движений животных, птиц, человека. Особенности литья изделий из драгоценных металлов ; способы плавки и залив­ки с учетом вида изделий (художественных, скульптурных, ювелирных). Обработка художественных отливок; виды и режимы обработки. Контрольно-измерительная аппаратура; применение. Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества.

6.2. Моделирование, формование, отливка

Организация труда; организация рабочего места. Формовка вручную по моделям и образцам в опоках или в почве отливок художественных изделий с рисунками разной степени сложности.

Изготовление форм с применением вибрационного станка пневматического, механического или электромагнитного действия. Формовка отдельных деталей художественных изделий.
Сборка форм разной степени сложности. Ведение процесса изготовления литейных форм с применением разных способов формовки: формовка по-сырому, по-сухому, по металлическим, гипсовым и выплавляемым моделям. Выполнение формовки в нескольких опоках.

Формовка ажурных отливок. Формовка деталей кусковым методом. Формовка скульптурных изделий, архитектурных деталей; изготовление многофигур­ных композиций. Изготовление блоков восковых изделий; монтаж блоков в композиции. Изготовление форм изделий в традиционном художественном стиле. Определение качества формовки. Виды изделий, изготовленных способом художественного литья. Формовочные материалы. Формовочные смеси. Виды оборудования для процесса формовки; устройство, принцип действия и правила эксплуатации. Технология формовки отливок художественных изделий в производстве художественного литья: основные процессы; приемы формовки.­ Способы изготовления форм; их особенности, Технология сборки форм разной степени сложности. Технологические параметры и режимы процессов формовки. Методы контроля процессов формовки. Требования к готовым формам (отливкам). Контрольно-измерительный инструмент; аппаратура, правила применения.

Технология художественного литья. Изделия художественного литья. Формовочные материалы: основные, вспомо­гательные. Формовочные смеси. Литейные сплавы. Шлихтовые материалы; назначение. Инструмент и приспо­собления в производстве художественного литья: модели; модельные плиты; опоки; формовочный инструмент и др. Литниковые системы; назначение. Процесс изготовления литейных форм; способы формовки: по-сырому; по-сухому; по металлическим, гипсовым и выплавляемым моделям. Технологическое оборудование: печи и установки для литья; устройство, прин­цип действия и правила эксплуатации. Процесс плавки и заливки металла; способы литья. Методы отливки деталей и изделий из черных, цветных металлов и их сплавов; их применение. Метод литья по выплавляемым моделям. Изготовление художественных изделий из металла в традициях местного народного творчества. Выполнение процесса отливки деталей и художественных изделий разной степени сложности.

Отливка ювелирных и художественных изделий сложной конфигурации из драгоценных металлов (золото, серебро) по выплавляемым моделям. Выполнение процесса отливки различными методами с учетом особенностей деталей и изделий. Плавка и разливка металла под вакуумом ,

Подготовка тиглей и печей к плавке; подготовка форм для литья. Подготовка и загрузка шихты; подготовка форм к заливке металлом. Технологическая обработка отливок по специальному режиму; окраска, сушка блоков изделий. Обслуживание специальных установок. Наблюдение за ходом технологического процесса; установленным режимом литья. Отливка изделий в традиционном художественном стиле. Определение качества отливок. Виды изделий, изготовленных способом художественного литья. Формовочные материалы: основные, вспомогательные; состав, свойства. Формовочные смеси. Литейные сплавы; их свойства.

Шлихтовые материалы; назначение, состав, свойства. Инструмент и приспособления в производстве художественного литья. Назначение форм и кокилей; требования к ним.

Литниковые системы; назначение. Устройство, принцип действия и правила эксплуатации технологического оборудования печей и установок. Технологический процесс плавки и заливки металла в производстве художественного литья; способы литья. Особенности литья изделий из драгоценных металлов; способы плавки и заливки с учетом вида и сложности изделий (художественных, скульптурных, ювелирных). Виды и режимы обработки отливок (окраска, сушка и др.). Обработка литников. Инструменты обработки. Качество поверхности.

Правила применения контрольно-измери­тельной аппаратуры. Требования к качеству отливок.

Глава 7. Чеканка и выколотка изделий.

7.1. Способы насечки, чеканки, отбивки

Виды изделий с художественной чеканкой. Элементы живописи. Особенности композиции в художественной чеканке. Основные принципы построения орнаментов и шрифтов. Основные понятия о пластической анатомии человека и животных. Материалы для чеканных работ; основные, вспомогательные. Универсальный и специальный чеканный инструмент.

Технология художественной чеканки; виды и порядок работ; приемы чеканки, выколотки. Принципы построения изображений; виды фактурной обработки; приемы детальной проработки фактуры. Выполнение чеканки и выколотки изделий разной степени сложности.

Чеканка геометрического и растительного орнамента, шрифтов и фигур. Чеканка на листовом материале и архитектурном литье. Чеканка объемных скульптур, горельефов и барельефов. Чеканка портретных композиций (барельефных, горельефных и контррельефных

изображений). Чеканка изображений с проработкой фактуры чеканка изделий с мелким рельефом. Обработка и чеканка сварных швов с учетом фактуры. Чеканка изделий в традиционном художественном стиле. Технология художественной чеканки. Чеканные изделия. Оборудование, инструмент, приспособления для чеканки; применение. Подготовительные операции. Чеканка плоскорельефная. Виды и последовательность операций при выполне­нии чеканки геометрических и растительных орнаментов на плоскости. Чеканка по литью рельефных изображений с включением геометрических и рас­тительных форм. Технология ювелирных изделий. Ювелирные изделия. Детали и узлы изделий. Методы и приемы изготовления каст, верхушек, рантов и других деталей. Приемы ручного изготовления и сбор­ки изделий: кольца, броши, серьги, кулоны и др. Литье ювелирных изделий. Комплекс оборудования. Закрепление камней в изделие. Огранка камней. Подвижные соединения в изделиях: штифтовое, заклепочное, резьбовое. Технология гравирования изделий из металла. Оборудование, инструмент, приспособления для гравирования; применение. Виды гравирования. Порядок и приемы работ по гравированию изделий. Технология эмалирования изделий. Характеристика эмалевых покрытий. Классификация эмалей. Требования к по­верхностям под эмалирование. Способы и приемы нанесения эмали; обработки эмалевых поверхностей. Виды филиграни: ажурная, фоновая; плоская, объемная. Элементы филиграни; их изготовление. Способы набора филиграни. Технология пайки филиграни. Способы обработки поверхности изделий. Полирование: механическое, электрохимическое. Оборудование, инструмент, приспособления. Фактуровка; способы получения фактурной поверхности. Крацевание. Химическая обработка изделий: отбеливание; оксидирование. Гальванические покрытия: золочение, серебрение. Металлические и неметаллические покрытия поверхности. Тауширование. Таушировка врезная и набивная. Виды набивной таушировки. Инструмент и приспособления. Техника выполнения таушировки.

Стандартизация и контроль качества продукции. Сущность стандартизации ; основные понятия. Виды стандартов. Стандарты для предприятий по изготовлению художественных, ювелирных изделий. Формы и методы контроля качества продукции. Требования к качеству художественных и ювелирных изделий. Требования безопасности труда на предприятии; на производственном участке, на рабочем месте. Требования электробезопасности. Пожарная безопасность.

Глава 8. Приемы скульптурной лепки орнаментов, узоров.

8.1. Скульптурная, барельефная лепка орнамента и узора

Основы изобразительного искусства: рисунок; скульптура. Основные понятия о пластической анатомии человека и животных. Основы композиции; основные правила композиционного построения декоративных элементов в художественных изделиях из металла. Общие сведения о материалах, применяемых в производстве художественных изделий: металлические и неметаллические материалы. Орнамент. Классификация орнамента. Традиционные виды орнамента; сюжеты в художе­ственных изделиях из металла. Правила построения отдельных элементов, скульптурных фигур, составляющих орнамент или сюжет в традиционных видах изделий из металла. Правила построения орнаментально-сюжетных композиций изделий из металла разной степени сложности в традиционной технике и стиле. Проектирование изделий из металла; разработка композиций художественных изделий разных видов и форм. Особенности композиционных решений художественных изделий. Размещение декоративных элементов в изделии; соотношение размеров, формы и др. Орнамент в художественных изделиях из металла; виды и особенности построения. Виды материалов для художественных изделий: металлы черные, цветные, благородные и их сплавы; камня, пластмассы и др.; допустимые дефекты. Технология художественных изделий из металла; виды и порядок технологических операций; приемы и режимы обработки металлов и сплавов.

Глава 9. Основной и вспомогательный инструмент

9.1. Основное технологическое оборудование.

Устройство и оборудование для ювелирного цеха. Малогабаритная муфельная печь. Слесарные тиски. Наковальни. Молотки. Вентиляторы высокого давления. Система очистки и подачи воздуха. Вентиляторы высокого давления. Паяльники. Метчики, резцы, напильники, надфили, Клещи, пинцеты, зажимы, струбцины. Надфили, шлифовки, абразивы, полироли. Материалы металлические и неметаллические. Основные и вспомогательные материалы . Шлифующие абразивы и полирующие пасты; применение. Средства индивидуальной защиты. Очки, обувь, спецодежда. В раздевалке для студентов должна быть противоожоговая медицинская аптечка оказания первой медицинской помощи при ожогах.

Глава 10. Черчение и перспектива. Технический рисунок

10.1. Основы черчения.

Чтение рабочих чертежей. Чертежом называется графическое изображение предмета.

Чертежи: общий вид, фасад, планы и разрезы. Черчение и перспектива. Графические построения линий, фигур. Проекционное черчение. Технический рисунок; принципы построения.

Линейная перспектива; способы построения перспектив. Чтение чертежей и дизайн-проекта.

Эскизный рисунок. Рисунок и эскиз отличаются от чертежа тем, что выполняются не в масштабе и по ним нельзя установить действительные размеры предмета. Масштабом называется отношение размеров предмета на чертеже к его действительным размерам в натуре.

Глава 11. Охрана труда и экология

11.1. Требования безопасности перед началом, во время и по окончании работы

Перед началом работы. Во время работы. По окончании работы. Экологические требования

Экологические требования к производству ху­дожественных изделий из металла.
Правила организации рабочего места. Соблюдение требований безопасности труда. Требования безопасности труда по ГОСТ и СНиП.

12. Профессиональный блок ювелира

(ювелир-модельер).

В результате изучения обязательной части цикла слушатель курса должен

уметь:

Распознавать разные виды декоративно - прикладного искусства и традиционные особенности изделий народных промыслов России;

Использовать традиции народных промыслов России в профессиональной

деятельности:

знать:

Своеобразие и художественную ценность народного декоративно-прикладного искусства;

Народные художественные промыслы в России: современное состояние и перспективы

Стилистические особенности народных художественных промыслов;

Основы технологии изготовления изделий народных художественных промыслов;

уметь:

Различать функциональную, конструктивную и эстетическую ценность объектов дизайна;

Создавать эскизы и наглядные изображения объектов дизайна;

Использовать художественные средства композиции в ювелирном изделии;

Выстраивать композиции с учетом перспективы и визуальных особенностей среды;

Выдерживать соотношение размеров;

Соблюдать закономерности соподчинения элементов;

знать:

Основные приемы художественного проектирования;

Принципы и законы композиции:

Средства композиционного формообразования: пропорции, масштабность, ритм, контраст и нюанс;

Специальные выразительные средства: план. ракурс, тональность, колорит, изобразительные акценты, фактура и текстура материалов и др.

Особенности различных видов освещения, приемы светового решения в дизайне: световой каркас, блики, тени, светотеневые градации

В результате изучения профессионального модуля выпускник курса должен:

иметь практический опыт:

Подготовки материалов, инструмента, оборудования, рабочего места для проведения технологических операций по созданию художественных изделий из металла,

Подбирать материалы для выполнения художественных работ;

Применять материалы в соответствии с особенностями выполняемых работ и свойствами металлов;

Определять по внешним признакам вид. качество материалов. используемых для изготовления художественных изделий из металла;

Подготавливать инструмент и оборудование к работе;

Производить несложный ремонт ювелирных изделий.

знать:

Типы инструмента. используемого для художественной обработки металла;

Назначение, виды и свойства металлов;

Свойства, назначение и состав шихтовых материалов;

Способы приготовления лигатур:

Свойства раскислителей и флюсов и их влияние на качество металла;

Температуру металлов и сплавов при заливке:

Требования к качеству материалов;